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有一次看到倪匡的访谈，他叙述自己会来到香港，其实是一个巧合。他在中国浙江出生长大，小时候家里很穷，十六岁为了追逐理想加入共产党解放军，当时被分派到内蒙古，结果与劳改大队的书记起了争执，最後被判「反革命」监禁十年，最後他逃了出来。
他说那时候有个善心的蒙古人叫他看着北斗星「朝北走」，但疏不知那年气候特别怪，五月仍下大雪，整个天空乌漆嘛黑，看不到天空也看不到星斗，走着走着竟然往南去了，最後坐上不知道终点是哪的火车，就到了香港，变成了号称华人里写字最多的作家。当时听到这个故事，印象深刻，因为在动荡的时代里，不是因为自己实力决定未来，而是命运要你去哪你就得去哪，整个人生，生与死都在那极短时间决定；整个人生，都在一个你根本无从得知未来的选择，被迫定下一辈子。
做为描述国家动荡灾难的十集长篇动画，汤浅政明的《日本沉没 2020》，其实就在叙述这样的茫然。
如同汤浅政明两年前与 Netflix 合作的《恶魔人 Crybaby》，是以一个旧故事模式或既有角色来置入现今社会的价值观，那麽这一次与 Netflix 再度合作，就是取其七零年代的灾难经典《日本沉没》的故事结构，置入了日本面对灾祸时整体民族风气──当然，这可以说现今日本面对「武汉肺炎」此一灾难的态度，特别是《日本沉没 2020》放大描写人性在面对灾难的「自私」。
女主角在有如公路电影的灾难起初，看见路边有一对老人家似乎走不动了，则把一家人仅存的最後一瓶矿泉水拿给老人们喝，女主角原以为老人家们只会喝个几口，但没想到喝完，老人家便把那瓶矿泉水收进了自己的包包了，此时插入了女主角错扼的神情的一个小镜头，她相信人与人之间是互相尊重的，但没有想到，在灾难面前已经没有谁是真正善良的。如同这描写人类在面对灾害，在焦急所透出的自私，在《日本沉没 2020》的小细节描写的清楚。
又一如，做为非正统日本国民的家族──父亲是日本人，母亲是菲律宾出身的在日外国人，而女主角的混血儿弟弟则是受网路文化薰陶追求世界化、对话里总会掺杂几句英文的男孩（同行者还有一位帅气的外国 Youtuber），而在这逃难般的旅程中，他们经历了无数所谓的「正统日本人」的歧视──典型的日本民族主义老头，在最一开始充满敌意；在海水逐渐淹没陆地，则他们被张扬「只有真正日本人血统才能上船」的民族主义者而禁止上船，而在整个故事里，最能接纳他们这群非正统日本人的族群，竟然是种满大麻、以外人眼光会视为邪教的新兴宗教团体「圣光市」。
汤浅政明执导《日本沉没 2020》的企图心明显，批评力道也明显，但是剧情上有不少缺失。比方说，女主角的心态描写以及「伤口」的寓意不太符合常理，或是在千钧一发之际总能遇到认识的夥伴来拯救主角们，看得出故事意图指向日本对於多元文化的反映，但不得不说，汤浅政明在《日本沉没 2020》在这样必须描写灾难细节的叙事里，没有发挥出他在《别对映像研出手！》的天马行空。
不过，《日本沉没 2020》给了一个命题：日本在面临灾难的乱世之间，何处是归属？而我们又要如何走下去。看着这样的寓言故事，再对照着现在全世界都面临着比「日本沉没」还要惊险的灾难，这也许才是汤浅政明特别想传递出来的问题吧，人在命运之前是茫然的，而我们又该如何走下去？
