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「你说什麽？！」 李史密斯 (Lee Smith) 向着眼前的导演露出不可置信的表情说：「这不可能！」
但是克里斯多福诺兰 (Christopher Nolan) 是认真的，剪辑师史密斯从 2005 年的《蝙蝠侠：开战时刻》起，就与诺兰这位众所周知，非常喜爱多线叙事的导演合作。多线叙事不是多特别的讲故事方式，但诺兰是出了名地难搞，他并不只是快速切换场景与角色而已，他特别喜爱把时间做为考验角色与观众的关键要素。也就是说，诺兰的多线叙事，其中每条线的时间顺序不但可能不同，甚至连时间进行的速度都有可能不同。
如果只是一位演员，也许不用考虑这些问题，只要按照剧本上的安排演出就好。但对於剪辑师而言，他必须得付出大量的时间，与全神关注的集中力，才能以一种宏观的角度，在不同时间轴中剪接出剧情气氛所需要的画面。他必须是作者论导演肚子里的蛔虫，必须了解导演想要得到的视觉效果；却也需要同时站在与导演不同的客观角度，以自己的剪接经验，从半成品中判断决策中的可能缺失。
跟诺兰工作已经够累了，现在导演还提出了一项不可思议的要求，
「这部新电影全长，希望不要超过120分钟。」
听到这句话，史密斯不禁怀疑自己的耳朵。
史密斯清楚与诺兰合作过的几部电影：《蝙蝠侠：开战时刻》140 分钟、《顶尖对决》130 分钟、《黑暗骑士》152分钟、《全面启动》148 分钟、《黑暗骑士：黎明昇起》164 分钟、《星际效应》169 分钟。每一部都是超过 2 小时的巨大怪兽，但是《敦克尔克大行动》这部还没开拍的新电影，竟然要缩短到 120 分钟以内。史密斯手上才拿着热烫烫的新剧本，他要把这份 76 页的剧本所拍出的数百小时片段，想办法剪得精简，还得要维持诺兰耳提面命的影片中心思想─「我想把观众吓得魂不附体」这着实对李史密斯 30 多年来的剪辑生涯来说，是项挑战。
史密斯在最终完成之前，无法理解这部被分成陆、海、空三条支线的剧本，为什麽要被塞在全长仅有 106 分钟的电影里；当然在他完成工作之後才理解，这部电影不能再长了，诺兰把他擅长的时间调度，化为抵在观众喉上的利刃，每分每秒都折磨这些可怜的人们，
「我无法想像你会想坐在戏院里，承受这种高度压力两小时以上。」
史密斯说着。
《敦克尔克大行动》的确是一部很不诺兰的诺兰电影，它没有复杂的谜团，甚至没有前後调换时间段落以故布迷阵。就像电影海报上写的，「存活就是胜利」(Survival is victory)，所有角色的目标都相同，都想逃出这个死亡迷宫。
「我们不想拍出一部比所有观众都聪明的电影」，
史密斯故作轻松地说，因为真正的困难都在制片团队身上，这次观众不需要动脑、不需要解谜、他们所要做的，就是享受这 106 分钟里，画面与音效所带来如云霄飞车般的惊悚体验。
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- 李史密斯 畅谈，什麽是剪辑工作：
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李史密斯 畅谈，什麽是剪辑工作：
所以史密斯不但得想办法将这三个不同时间长度，分别是：一周、一天与一小时的故事线剪在一起。他还得面对一个最巨大的难题：该让民间救难船在什麽时间点出现，才能营造最大的戏剧效果？
《敦克尔克大行动》不想让观众从开演一路被折磨至片尾，诺兰不但准备了一顿惊悚大餐，他也需要在片尾准备一份同等份量的情绪高潮飨宴，对《敦克尔克大行动》来说，那就是最终救出总数 34 万大军的民间船只到来的那一刻。这一刻该在何时到来，才能让人感觉紧绷的情绪被全面释放，又必须避免那种洒狗血的「军爱民民敬军」气氛。这的确让史密斯伤透脑筋，光是民间船只到来的这个段落，他甚至准备了 10 到 15 份的不同版本，才能从中找出最适合这部电影的最终成果。
「我希望当观众看到船只终於出现的那一刻，他们会忘情地兴奋尖叫。」
史密斯成功了！光是在我两次进戏院观赏《敦克尔克大行动》的过程里，都有观众在那一秒自然地情绪溃堤，流泪、惊呼、与鼓掌叫好。
《敦克尔克大行动》并不是一部实质意义上的传统战争片，它的动作桥段并不比史密斯以往经手的动作电影多（像是《007: 恶魔四伏》）但这并不代表史密斯可以轻松地制作《敦克尔克大行动》，这是一部纯然惊悚的刺激电影 ，而刺激，非常需要剪辑师的「分秒计较」才能成事。史密斯入围了三次奥斯卡，终於能在这次搏得小金人。「这不可能！」的确，《敦克尔克大行动》对史密斯来说，真的是一次不可能的任务。
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