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要列出 2019 年度最佳电影榜单，是件吃力不讨好的苦差事，但是如果要列出 2019 年度最佳电视影集榜单，分明是找死。电视的黄金焦糖年代仍在持续，但是在我们几乎已经被各家电视台的优质好剧轰炸的现在，决定好莱坞新地盘的串流大战又已经开打，包括网飞 (Netflix) 等各家串流平台无不使尽浑身解数，这让我们的眼睛在 2019 年近视度数直线上升，而且你 24 小时追剧也不可能看完所有好作品──更别提那些品质普普的影集了。每部都神剧、每出都遗珠，我们只能硬着头皮推荐一点点，而且建议你看完文章後继续去补剧──不然 2020 年还有一票新剧就要来了。
我们可以提醒你无数次，《魔水晶：抗争时代》是一部神剧。一来如今已经没有人愿意制作这样全以人偶演出、加上电脑动画的高成本作品；二来这还是操偶技术一流的汉森工作室作品，你可以怀抱任何疑问来看这部作品（比如「应该看起来假假的吧」），然後被人偶栩栩如生的动作狠狠打脸。而且因为《魔水晶：抗争时代》是前传影集，代表你不需要补习也能看得懂。
但是不只是精美的人偶工艺技术，这部影集的剧情黑暗到连成人观众都会乍舌（所以其实请不要与孩子一起看），同时又能逆转地令人热血激动。习於为仆的弱小种族，该如何反抗他们冷血无情的主人们？这出神剧没有任何政治议题指涉，却会让现在的你时时想起现今香港。
革命的火苗是从被欺压的痛苦中萌生的，《魔水晶：抗争时代》确保观众绝对会痛苦到感同身受，而鸡皮疙瘩是观众的必然反应。这不是童话故事，这是一首献给反抗心灵的颂歌。
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你喜欢 1978 年殭屍宗师乔治罗梅洛 (George Romero) 的社会批判经典电影《生人勿近》(Dawn of the Dead)，是否觉得 1978 年之後的殭屍再也不嘲讽我们的社会结构而专心吃人了呢？可能吧，不过也许你该先看看描写神秘瘟疫席卷 17 世纪朝鲜王国的《李屍朝鲜》──当然，这种瘟疫会让活人成为活屍。
殭屍在本剧不再只是吃人危机，甚至还是官僚用来秘密转换政权的工具。殭屍与政治在此有了最完美的结合，成为一股批判阶级意识、政治腐败与偏见的强大力量。现在你手上没有机关枪了，也没有倚天剑，而且这些韩裔怪物跑得跟那些 28 天後的伦敦怪物一样快，让这出古代殭屍剧，绝对比现代殭屍剧更加摄魂动魄。
《李屍朝鲜》可不是殭屍版《纸牌屋》(House of Cards)，在嘲讽剖析政治丑态之外，它一样有刺激的武打场面、还有我们最爱的裴斗娜。《李屍朝鲜》是让人为韩国类型作品制作能力肃然起敬的一次证明，我们只能跪求第二季赶快出炉──得等到 2020 年 3 月。
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把车诺比核事故作为故事题材，可不像《铁达尼号》(Titanic) 这种灾难爱情电影受到欢迎。但是你会在每份 2019 年度十佳影集榜单上看到它，事实上，你可能还会在史上最佳影集榜单上看到它。这出人人操着难解苏俄口音的严肃迷你影集，曾经是 IMDb 有史以来影集最高评分的纪录保持者。《核爆家园》还在艾美奖入围 19 项提名，然後拿了 10 座奖盃回家。评断这出影集基本上是徒劳无功，因为它仅有 5 集，换句话说，看就是了。那麽多权威机构急着肯定它，你无须怀疑它是虚有其表。
一场地方电厂事故，如何成为全球灾难？5 集的迷你影集长度似乎不太够，但《核爆家园》明显能够一心多用，它交代了事件的来龙去脉、交代了那些令人倒胃的残酷死状、它还能给我们当面一击，警告我们全球暖化、拥核/废核、以及永续能源这些议题不应该是云端闲谈，而是当务之急。电视巨人 HBO 砸下重金，让本剧的历史考据尽可能地真实，让《核爆家园》这一次严肃的历史剖析更显犀利。
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虽然本剧是以 1989 年真实纽约中央公园五名青少年被控攻击女性的冤案作为主题，但《别人眼中的我们》并不是近年流行的真实刑案翻案作品，曾入围奥斯卡与金球奖的导演艾娃杜韦奈 (Ava DuVernay)，将这段不堪的历史转化为一出勇於面对真相的诚恳社会剧，细看社会机构里隐藏的种族歧视、误判带来的舆论批评、以及监狱系统如何建立我们这世代最有效的蓄奴机制。
《别人眼中的我们》仅有 4 集，但在剧情结构、摄影、剪接与配乐上几乎没有可挑剔的部份。这出社会剧里没有英雄主义与一蹴可及的速食成就，只有美国真实家庭在面对一场毁灭人格的误判中如何被摧毁、如何幸存下来的悲凉写照。当最终施暴者自白的那一刻，你会感受到巨大的恐怖、同时心碎片片。
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https://www.youtube.com/watch?v=LR33_DUVMq8
把《守护者》搞砸是件简单任务：要改编引经据典指涉丰富的漫画原着实在太困难了，电影版《守护者》那样的表现已经算是仁至义尽了。所以说实话，没有多少人期待影集《守护者》这个谈了超过 10 年的计画，况且漫画《守护者》原本也就没有後续（後来出版社不顾作者意愿自己搞了），影集要拍什麽实在是伤脑筋，这让《守护者》影集看起来是场昭然若揭的骗局。但它真的带给我们极大的惊吓──这是好的意思。
戴蒙林道夫 (Damon Lindelof) 完成了不可能的任务，这位主创并未选择紧抓着电影版狗尾续貂，相反地，他遵循了原着漫画中的庞克摇滚精神。而且有幸请来了蕾吉娜金恩 (Regina King) 与珍史玛特 (Jean Smart) 这样并非只靠美貌的硬底子演员，她们的演出让超英雄电影里那些号称演技好的演员感到脸红。
而且别忘了该死的这一点：《守护者》真的搞了只大乌贼！我还记得电影版上映时，有漫画粉丝对此愤恨不平。现在不用恨了。不管你对《守护者》有任何情绪、不管你对它的改编史有多少怨念、甚至不管你对超英雄作品有没有兴趣，《守护者》都是你渴望已久的影集作品──只是你还不知道。
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《破案神探》看起来不像是一部适合追剧 (binge-watching) 的影集，它会如此走红出乎大家意外，它的节奏缓慢、还有许多需要思索的剧情细节、好像所有角色都在抽菸、与那些难堪的尴尬或是难忍的暴力案情暗示。但是黑暗大师大卫芬奇 (David Fincher) 再次证明，他可以搞定一部两小时的电影，而长达 10 集的影集也不会难倒他──况且《破案神探》现在已经有两季 20 集了，他一样能让这 20 集沾满已然发黑的鲜血，让你背脊发凉，死者的屍臭在你鼻中挥之不去。如果你不相信，不妨在午餐时刻观赏《破案神探》，你会发现那是个烂决定。
第二季没有萧规曹随第一季的规模，它扩张剧情支线，而且往合理但我们不愿意碰触的禁忌题材前进：长时间工作的父亲疏於家庭、同性恋者面对慾望与自由的拉扯、而胆敢与恶魔细语的家伙，终於无法忽视邪恶对他的影响。《破案神探》第二季有更多我们熟悉的悬案与凶手，连查尔斯曼森 (Charles Manson) 都登场了──比他在《从前，有个好莱坞》(Once Upon a Time … in Hollywood) 里表现地更鲜活。但是这些安排并非只为刺激观众的猎奇窥视癖，再强调一次，这些新元素都是剧情合理发展的结果。其实《破案神探》的剧情铺排极为严谨细腻、角色性格完整通顺，它绝对是历史留名的刑侦剧经典。
不过我们要再次看到新一季的《破案神探》，还得等上许久时间，这给了你一个补剧的最佳空档。记住，别跟别人一起看，《破案神探》只适合你与你的黑暗面一起欣赏。
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也许北爱尔兰题材对台湾观众而言非常陌生，90 年代北爱尔兰有动荡的政治情势与不安的社会内部冲突，这似乎代表如果对北爱尔兰一无所知的观众，没有办法享受《北爱少女》的乐趣。这种想法是大错特错，我希望网飞能够修改《北爱少女》的标题，这样就有更多人会对它感兴趣：《北爱少女》应该更名成为《北烂少女》才对。
青春少女超北烂，即便在街头有炸弹攻击、还有超厌世天主教修女的北爱尔兰也一样，而且更意外地，《北烂少女》几乎跟《去吧！稻中桌球社》（行け!稲中卓球部）一样白烂。这得归功於本剧的所有角色，让人好奇到底选角总监到哪里找来这些颜艺一流又自甘下流的演员们，让这些每天不事生产的高中少女贱得令我们一眼倾心。
《北烂少女》是这份榜单里最无杀伤力、最放松、最能让人笑到胃穿孔的娱乐作品。如果你觉得《荒唐分局》(Brooklyn Nine-nine) 很好笑，那你一定要试试《北烂少女》，如果你喜欢《美国派》(American Pie) 那些没救美国少年，那《北烂少女》证明青春少女才是祸水──而且往往祸己祸人。
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一季 6 集各 30 分钟，两季也才 12 集。《北烂少女》最严重的缺点，在於它的集数实在太少。而我们非常非常愿意把宝贵时间，浪费在这些糟糕少女上。
一段《周末夜现场》(Saturday Night Live)的喜剧段子大概 6、7 分钟左右而已，所以《周末夜现场》谐星比尔哈德 (Bill Hader) 将自制自演黑色喜剧影集《杀手进城》时，着实令人担心他会不会上气不接下气。如同《周末夜现场》前同事安迪山伯格 (Andy Samberg) 也自制自演喜剧影集《荒唐分局》，但是《荒唐分局》有很多角色可以互相搭哏，而《杀手进城》更像是一部独角戏，意味着我们必须一直瞪着哈德最擅长的死鱼脸，这让《杀手进城》看来迟早得砍档下台。
结果艾美奖告诉我们答案：《杀手进城》值得让哈德拿到一座 2019 年度视帝金盃。海德饰演的杀手巴瑞，有点像光头海森堡、有点像《广告狂人》(Mad Men) 的唐德雷柏 (Don Draper)，一样充满危险又神秘的气质。但是海森堡或德雷柏可摆不出巴瑞的死鱼脸──这个角色自有独特风格，除了神秘与危险之外，他还很厌世厌己。第二季里我们继续质问巴瑞为何要放弃杀人事业的真正原因，并且等着见识这个毕生只会杀人的杀手，在放弃维生技能後是否就一无是处。
但我们已经知道哈德绝不可能一无是处，因为谐星讲笑话好笑是本职，但谐星讲一个极度抑郁的悲惨故事却能却讲越好笑，这是功力。讲白了，HBO 捡到一块大宝了。
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https://www.youtube.com/watch?v=ir1_hjemxNA
大家都喜欢 Baby Yoda，即便我们之中许多人甚至没看过《曼达洛人》，但是尤达不是我们爱上《曼达洛人》的唯一原因。这出星战影集真正做到了轻车简马、举重若轻，而这才是真本事。你可以 40 年来没看过任何星战电影，却仍然能享受《曼达洛人》的西部赏金猎人解任记。主角并不像星战电影里那些脚不落地的英勇主角们，《曼达洛人》讲述电影无力（或无意）关注的银河边疆故事，你能看到过去那些惊鸿一瞥的外星小角色们，听听他们不靠谱的抱怨。那里没有原力、没有反抗军襄助，只有看谁拔枪快、还有谁能先想到所有人行动的後着。
每集半小时的轻简篇幅让观众容易消化；沙人 (Sand people) 等复古角色的复活令老粉丝感动；然後还有 Baby 尤达，这实在是太邪恶了，《守护者》与《核爆家园》都没用上这种狠招。《曼达洛人》是星战宇宙最甜美的结晶，让人怀疑过去十几年这个影像宇宙都在忙些什麽。但至少现在我们有了《曼达洛人》，我们很愿意未来十几年继续收看这部杰作。
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如果《伦敦生活》要称第二，那麽没人敢称第一，在它引起全球热潮之前，许多明星与创作者们，已经先行拜服这部描绘当代伦敦单身女子生态的喜剧影集。才华洋溢的菲比沃勒布里奇 (Phoebe Waller-Bridge) 自己编写剧本并且主演，她在剧中经常打破第四面墙的手法虽然并不稀奇，但许多打破第四面墙的角色，却没人像菲比这样会问观众如此尖酸犀利的问题──而且她切换第四面墙是如此流畅，几乎完美地模拟了每个人的内心小剧场。
你也许会误认《伦敦生活》只不过是另一部《BJ 单身日记》(Bridget Jones’s Diary)，那是大错特错。《伦敦生活》非常尖锐、非常冰雪聪明、而且紧紧抓住它的主旨、坚定主角的无可救药──不会有废材突然圣女化这种蠢设定。她废得无可救药、废得令人生气、废得令人生气自己为什麽跟她一模一样。
一时间，整个电视圈都想要抄袭《伦敦生活》的元素，而星战宇宙也跑来抢菲比──她演出了《星际大战外传：韩索罗》(Solo: A Star Wars Story) 里的女机器人；007 也跑来抢菲比──她参加《007：生死交战》(No Time to Die) 的编剧工作；然後她竟然没把《伦敦生活》第二季搞砸。而且还成功推销了美国观众不熟悉的安德鲁史考特 (Andrew Scott)──现在他的外号叫做「火辣神父」(Hot Priest)。《伦敦生活》第二季继续如连珠炮一般质问我们的人生、质问爱自己到底有没有意义、质问死亡能不能消除我们的不安感、然後继续滚床、乾杯、又滚床、回家、怔怔地沉默着。
如果《慾望城市》(Sex and the City) 成功捕捉了 2000 年代都市女性的不安与摇摆，那麽《伦敦生活》就是完美的 2010 年代写照，在这个连说「不安」都嫌矫情的年代，还好有菲比讲出我们真正羞於启齿的心底话。
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