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撰文：徐佑德
在前几年的口碑爆棚加持下，2024 年《劝世三姊妹》完成了自己不断秒杀的惊人英雄旅程，成为大家口中的「现象级音乐剧」、「剧场票房天花板」，究竟不断加场也只不过不分北中南、不分剧场场地大小，不断创造在几分钟内秒杀（甚至有使用者表示根本是 30 秒秒杀）的疯狂成绩，到底如何得来？这出撼动台湾剧场界，打开大家对於剧场售票成绩想像、重新定义市场的传奇里程碑，究竟有什麽特殊的魅力，让它打破了台湾剧场的次元壁。
Table of Contents
- 「劝世」与「三姊妹」各有来头
- 化用丰厚的在地元素，成就另类「牵亡」旅程
- 无论形式或内容，从思维到执行度都极其高明
- 舞台剧的技术执行全方面地让戏更加好看
- 受限於时间与空间，仍有一些小细节无法兼顾
- 《劝世三姊妹》诚恳地说好通俗故事，商业性与可看度兼具
「劝世」与「三姊妹」各有来头
话说从头，《劝世三姊妹》的这个剧名本身就藏着多重意义，而且各有来头。《劝世三姊妹》化用了台湾在地的传统牵亡歌阵元素（同时包括角色的职业、整个故事的架构与核心和解讯息、音乐元素），「劝世」在中文字义上既符合牵亡阵头劝人放下向善的「劝世」意义，同时又是电子音乐风格 Trance 的中文昵称，这徵显出全剧和音乐同时兼具的国际性与在地性，认真挖掘牵亡阵音乐的同时，又以电音风格重新加以编写，这部音乐剧在音乐风格与特质上，从先天就决定将与故事内容、在地文化语言、现代化音乐都紧紧扣连。
「三姊妹」同样大有来头，《劝世三姊妹》灵感来源自契诃夫的经典剧作《三姊妹》，我认为这里的改编比较是灵感转译 (inspired by) 而不是改编 (adapted) ，是因为《劝世三姊妹》取用了契诃夫的通俗剧、黑色幽默及核心命题，但就剧作来说，保留的更多是核心精神而不是剧情情节，毕竟契诃夫的三姊妹是生活在 19 世纪俄国的上流社会女子，生活的摧残更多是在精神上而非物质上，生活的烦恼跟《傲慢与偏见》或《战争与和平》更为相近，就是婚姻与家庭。
化用丰厚的在地元素，成就另类「牵亡」旅程
《劝世三姊妹》在在地化的过程中，保留了饱受生活摧残的三姊「妹」，整个剧以大姐宋国珍为大女主，基本上是她的英雄旅程与自我和解的故事，她因为家庭负有巨债，爸妈跑路，年纪轻轻就要以大姊之姿带两个弟妹生活，投身酒家工作，还要不断逃离前来讨债的黑道；二妹宋国美是热爱唱歌的胖妹，虽然声音绝美，却只敢躲在直播滤镜後不敢现身；三「妹」宋国豪性别认同为女性却有着生理性别上的男儿身，剧情不直说都可以想像他们在生活中各自受到的歧视与霸凌。在此，编剧詹杰在剧本在地化的过程中，取材了非常台湾在地底层的家庭，既与台湾在地牵亡歌团的背景与衰败历史相合，又与现代年轻议题网路原生世代的外貌焦虑、LGBTQ 族群面临的种种困境相结合。
《劝世三姊妹》，从标题开始，就注定这是一趟不平凡的旅程。以上不爆雷，以下会进入较为细节的戏剧手法与内容，提醒一下尚未观赏过舞台剧的观众。
无论形式或内容，从思维到执行度都极其高明
「话若欲讲透机，目屎是掰袂离。」
借用《铁狮玉玲珑》的经典开场白，不但因为宋国珍的故事说起来也是悲惨得让人泪如雨下（全戏开头就用了一首主题曲让人体会到她人生的无奈悲伤），更因为其实《劝世三姊妹》运用的在地说故事元素是多元的，不是只拿一个牵亡歌阵而已。
全剧一来抓住了台式家庭的个性特质（如同剧末宋二妹在歌声中阐述的本质）与通俗剧本质，每个角色都像活生生活在我们身边的人；二来不仅成功把牵亡音乐结合现代编曲创造出在地音乐剧的经典，又在故事上极其成功地昇华了整部悲喜剧在最後高潮的情绪宣泄净化过程，牵亡本来就讲的是一种救赎，而饱受生活摧残、尤其内心有许多无法宣泄苦楚的大姊宋国珍，如何透过重新回到故乡、重新学习父母的行当，超渡父亲也超渡自己。
同时，编导也试图导入各种台湾在地的说故事模式，其中之一就是如同《铁狮玉玲珑》、又如同《血观音》里的说书人阿嬷杨秀卿，剧中透过某个角色，把台湾传统表演艺术「说唱」的形式加了进来，又与故事设定毫无违和，笔者对於这个设计真是击节赞赏到不行。这徵显了一件事情，《劝世三姊妹》在形式与内容上，从思维到执行度都极其高明。
舞台剧的技术执行全方面地让戏更加好看
更有甚者，《劝世三姊妹》在舞台剧/音乐剧的技术面执行更是全面性地让戏更加好看、娱乐、动人，包括舞台上华丽的歌舞团队（古装设计来源，应该跟牵亡文化有关）的动作与舞蹈设计，既好看有趣又紧紧跟戏剧要制造的悲伤、激动、危险等气氛相扣，全场音乐悦耳动人（最後的经典歌曲改编亦很精彩），善用投影和旋转舞台的设计，完全把舞台剧可以穿梭时间、空间与角色的特色发挥得淋漓尽致，让戏更好看、节奏更好。
受限於时间与空间，仍有一些小细节无法兼顾
当然，舞台剧终究有其时间空间的限制，《劝世三姊妹》本剧就满满的 180 分钟，加上中场休息，看一次剧就超过三小时，但剧中丰富的在地脉络、精彩的歌舞音乐表演、特色分明的角色，总有一些小细节没有办法都兼顾，如同上面所说虽然剧名是「三姊妹」，但整个故事确实基本上还是大姐宋国珍的英雄旅程，其他角色部分显得功能性与陪衬，但透过精彩的对白、节奏、音乐与表演，都让角色栩栩如生，饰演宋国珍的张擎佳更是每首歌都用生命在唱，让人每每为她捏一把冷汗，加场既让人喜又让人忧。
空间的限制自然是现场演出，空间席次有限，不管如何加演，都还是有不少向隅的观众，没有办法抢到演出的票（尤其这是一圆看完还可以再看，可以不断欣赏歌舞音乐演出的音乐剧）。
笔者自己非常期待这部舞台剧有机会改编成剧集，让三姊妹的家庭和爱情故事都能被细细搬演，毕竟，这才是属於台湾人的宋家三姊妹。
《劝世三姊妹》诚恳地说好通俗故事，商业性与可看度兼具
《劝世三姊妹》不管再有多少不完美，也不改我对《劝世三姐妹》的喜欢，搞得我眼泪鼻涕流，把好多好多儿时的听闻，家乡的习俗都翻搅在我心里，最後哭得很疗癒。他很诚恳把一个通俗的故事说好，而看到台湾舞台剧能够有这种商业性跟可看度，无疑是福音。这是台湾舞台剧的一剂强心针。
