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如果询问许多大导演，他们希望观众在哪里欣赏自己的杰作，大部分导演可能强烈建议你一定要进戏院，诺兰这样说，史匹柏也这样说，那大卫柯能堡会怎麽说呢？
这位导演的作品里有人类与苍蝇合体、有猎奇的妇产科工具、还有人头爆炸（那可是 39 年前的电影），当然，你看得出来，柯能堡不是普通的导演，而他对於「戏院至上」的看法，也有不同的见解：他并不觉得观众一定得进电影院看电影。
大卫柯能堡。
敏感的观众大概对柯能堡这番言论并不意外：在他执导的 1983 年电影《录影带谋杀案》里，主角与女友沉迷一卷充满虐杀情色的非法录影带，他们直盯着电视萤幕目不转睛，甚至影响了他们的理性。电影里有句台词：
「电视萤幕就是心灵之窗⋯⋯电视萤幕是你大脑的结构之一。」
看得出来，柯能堡着迷於於电视这种传播媒介。80 年代确实是录影带兴起视觉革命的时期，许多人宁可在家用电视欣赏一卷卷录影带，许多在院线票房不佳的电影（例如《银翼杀手》），都在家家户户的电视机上获得平反。
柯能堡作品《录影带谋杀案》。
柯能堡当然也是典型的「录影带导演」：他早期的许多恐怖电影，内容离经叛道，连 80 年代恐怖电影风潮之下的当代观众，也未必愿意进戏院看他的电影。柯能堡早期的作品《变蝇人》、《狂犬病》、或《双生兄弟》等等，不论内容，单单拍摄手法就很有录影带电影的粗劣质感，一方面当然是因为柯能堡受限於制片预算，但另一方面也是因为，他喜爱这种俗艳风格带来的真实质感，让他天马行空的怪异故事，呈现出一种真假难辨的趣味。
柯能堡作品《狂犬病》
柯能堡曾在 2018 年获颁威尼斯影展终身成就奖时表示，人们对於到电影院看电影的行为，事实上是一种神圣气味的怀旧情怀。但他对於西班牙大导阿莫多瓦的言论——
「到电影院看电影是十分神圣的」
——却抱持着反对态度：
「你一定得是天主教徒才会相信这种论点。」
柯能堡认为，看电影这件事已经被诸多元素影响，产生了无法逆转的质变，如同聆听黑胶唱片与使用打字机一般，这些曾经流行过的行为，如今已不再是多数人的习惯。
柯能堡作品《变蝇人》
柯能堡认为到电影院曾经有其社交意义，但连他自己都已经有许多年不曾去电影院了⋯⋯
「到电影院停车很痛苦耶，而且你任何时候，仍然可以请很多朋友到你家一起看电影。」
柯能堡作品《双生兄弟》。
「网飞 (Netflix) 拍的『电影』算不算得上是一部电影？当然是，因为它确实是以电影制作方式拍摄而成的作品，它只是发行的方式有别以往，它不会在电影院大银幕上放映，它会在你的 iPhone⋯⋯甚至是你的 Apple watch。
我要说我并不在意在 Apple watch 上观赏《阿拉伯的劳伦斯》，我想那一样可以看得很开心，尽管它看起来可能像是不同的电影，但这种观影经验一定很有趣。所以我要说的是，网飞就是颠覆电影的其中一个最重要例子⋯⋯这些网飞电影也许终究永远不会在大银幕上放映⋯⋯但它们会在 190 个国家发行，而这是影史前所未有的状况，这是很了不起的。」
《阿拉伯的劳伦斯》。
柯能堡并没有完全否定电影院在这个他称呼「电影已经质变」年代的地位，他反过来认为，就如同网飞大热的影集《怪奇物语》，是一部充满怀旧气氛的冒险影集，但这样的影集不但能唤起老观众们的怀旧情绪，甚至也能唤起新世代观众对过去年代的好奇心。
类似这种情况，终究也会有观众因为怀旧之情，而走进有如打字机与黑胶唱片一般风光不再的电影院，享受那种久违、或是新鲜的观影经验。这其中并不牵涉任何的义务、责任、或「神圣意义」。电影终究是娱乐，而娱乐的传播形式，往往是最因应时势与科技而变动的部份。
柯能堡作品《裸体午餐》。
「我小时候，每个周日我都会去一间名叫 pylon 的电影院。那个年代，人们并不担心小孩会在外头被绑架或杀害，所以我们这些来自不同地方的小孩，沿着街道跟旅鼠一般排成一列，大家都要进 pylon 戏院看卡通、或是海盗电影、动作电影、西部电影⋯⋯你知道的，像是霍帕龙卡西迪或是罗伊罗杰斯的电影。」
霍帕龙卡西迪是虚构的西部传奇牛仔。
「直到有一天，我看完电影走出 pylon，过街是一个多伦多的义大利街区。因为那里的义裔人口够多，所以那里开了一间专放义大利电影的电影院，叫 studio。我那时刚看完霍帕龙卡西迪的西部电影，然後我发现，走出 studio 的观众，全都是大人，没有小孩，而且这些大人通通都在哭。我吓到了，这些成熟的大人们到底是看了什麽电影，让他们会一起在大街上啜泣。所以我过街去看 studio 墙上的电影海报⋯⋯」
《大路》
「那是一部叫《大路》的电影，是费里尼执导的义大利电影。许多年後，我也看了《大路》，然後我也哭哭了（笑）。但是在我小时候那个时刻，那是我第一次知道，原来电影可以是一种艺术。」
柯能堡作品《婴灵》。
蒙娜丽莎是艺术，它被挂在罗浮宫供世界游客到此一览，它也能在你的液晶萤幕或是手机上被观赏。当然蒙娜丽莎就如同《阿拉伯的劳伦斯》一般，也许观赏真迹或是在大银幕上观赏《阿拉伯的劳伦斯》，才能体会达文西使用油彩的细致度，以及大卫连导演使用 70mm 胶卷超宽银幕的豪气干云。
但是，那只是比较「推荐」的方式，并不代表在手机上（或在Apple watch上）欣赏这幅画作与经典电影，就是比较「拙劣」的选择，真正的艺术，是不会因此而被湮没的——别忘了靠录影带起死回生的《银翼杀手》，它可不是靠大银幕招揽这麽多粉丝的。
《银翼杀手》录影带封面。
大卫柯能堡执导经历超过 50 年，他仍然像网飞或其他串流平台一样，自己也在颠覆电影这门超过百年历史的艺术。很难想像一位 79 岁的导演，今年仍然能交出令人不适的肉体变异恐怖电影《未来犯罪》（尽管他不认为自己应该被归类成肉体变异宗师）。他表达了观众不需要为「不去电影院」感到羞耻，现在换我们要问他一个关键问题了：大卫柯能堡何时会执导一部串流平台电影？
《未来犯罪》预告
柯能堡令坎城影展观众愤而离席的最新电影《未来犯罪》，将於 8 月 5 日在台上映。
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电影资讯
未来犯罪 Crimes of the Future
导演
大卫柯能堡
演员
维果莫天森、蕾雅瑟杜、克莉丝汀史都华
剧情
一种名为「加速器官症候群」的疾病在世间蔓延，当红表演艺术家索尔（维果莫天森 饰）乐於拥抱这种疾病，他的身体中长出了各种意想不到的新器官，他和搭档凯普瑞丝（蕾雅瑟杜 饰）将移除这些器官当作表演时的噱头，因此让政府单位盯上他......
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