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美国影艺学院前阵子公布了一项为了促进平等以及多元化而制定的新提案「Academy Aperture 2025」，根据美国影艺学院的说法，角逐奥斯卡最佳影片的作品内必须符合四项标准中的两项，四项标准包含剧组演员和成员必须有一定比例的少数族裔和弱势族群，以及提供少数族裔人员实习与培训的机会，和电影行销与发行团队的包容性必须提高等……。
此作法一出引起不少争议，大多数人认为影艺学院的做法似乎有些本末倒置，而以《罗马》(Roma) 夺下奥斯卡最佳导演、奥斯卡最佳外语片与最佳摄影奖三项小金人的墨西哥导演艾方索柯朗 (Alfonso Cuarón) ，近日也对影艺学院的做法发表了看法，
「所有人都努力想着该如何让电影更多元化。但这却并非自然形成的现象，所有人都必须对外界压力作出回应，我对这样的发展感到有点失望，因为这还需要藉由规则和限制才能达成，这明明是该随着社会风气改变，而自然发生的事情。」
而艾方索柯朗本身对於帮助具潜力的新生代导演不遗余力，像是他就担任印度电影导演查谭雅塔姆哈尼 (Chaitanya Tamnahne) 执导的《门徒》(The Disciple) 执行制作，这部电影先前与众多强作共同角逐威尼斯影展金狮奖，并获最佳剧本奖的殊荣，同时电影也是印度快 20 年来第一部登上威尼斯影展主竞赛单元的印度电影，上一部是 2001 年由米拉奈儿 (Mira Nair) 执导的《季风婚宴》(Monsoon Wedding)。
艾方索柯朗在观赏查谭雅塔姆哈尼於 2015 年执导的首部电影《等待判决的日子》(Court) 後，立刻邀约这位印度导演进入自己的计画，两人随即建立起夥伴情感，艾方索表示：
「到了某个时间点後，你得开始跟新事物产生连结。不仅是为了薪火相传，同时也为电影产生新的道路。如果你想要维持自己的名气，这就是一种无私的行为。不然的话，你只能不断重复做着相同的狗屁，而不是向前迈进。」
艾方索对查谭雅塔姆哈尼的帮助良多，他眼见导演从无到有的计画产生，也鼓励查谭雅塔姆哈尼担任剪辑师，查谭雅塔姆哈尼表示：
「这一切都改变身为导演的我，让我增长见闻。让我对电影制作的各种要素变得比以往更敏感。」
而艾方索最近与 Apple 签订影集相关合约，他对此件事情表示：
「听着，从许多方面来说，无论有没有疫情，人们享受电影以及娱乐的方式确实都在改变，不仅是商业上的转变，整个文化都受到了影响。对我来说，如果导演出现『这个嘛，电影必须要适应小萤幕』的想法，绝对是一种错误。我想应该是要完全相反，就是小萤幕应该要适应电影的视觉。」
而艾方索也回忆起第一次在电视上观赏《阿拉伯的劳伦斯》(Lawrence of Arabia) 这部电影，他认为目前居家的娱乐体验的确足以满足大部分人，
「大部分观众都在他们自家的家庭娱乐系统体验我们的电影，就如同我是如何观赏许多过去的经典杰作。这与大银幕的观影体验有着天壤之别，我们希望观众可以前往影院，但我们也得维持院线发行的品质。无论如何，随着时间发展，观众可能已截然不同的方式体验电影。」
艾方索与「墨西哥三杰」的另外两位夥伴吉勒摩戴托罗 (Guillermo Del Toro) 和阿利安卓岗札雷伊纳利图，一直以来都积极推动当地的影视产业，而艾方索也表示，目前遇到的困难在於，独立电影制作预算提高，当预算不足以支撑电影的构想时，就必须想办法取舍。不过，当电影走出国际後，整体电影产业就会受益，像是去年南韩的《寄生上流》成功夺下奥斯卡最佳影片後，南韩的电影产业立刻成为国际焦点，而《罗马》当年的成功也引起一阵热潮。
「能看到去年《寄生上流》获得的肯定，绝对是一件美好的发展。这看起来就像一件自然发生的事。所以我对此充满了期望。」
《门徒》已在 2020 年的威尼斯影展举行国际首映，也在多伦多影展放映，接下来将会在 9 月 29 日前往纽约影展。
