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又到了岁末年终，又到了整理榜单的时刻，今年是个再糟糕不过的年头，但仍有许多创作者在今年推出了很棒的作品。而台湾是个幸运的宝岛，上映的电影已经比许多国家还要多很多，加上串流平台的电影，我从中选出了 13 部今年最佳的电影（还有一些值得推荐的作品）分享给大家，有些是热闹的商业电影、有些是沉稳的文学电影，这些好作品也许能在这个被病毒搞砸的年头，让你觉得人生与电影都没那麽糟。
Table of Contents
- 《天能》
- 《艾玛.》
- 《蓝调天后》
- 《人生触礁时》
- 《消失的情人节》
- 《棕榈泉不思议》
《天能》
即便是最讨厌这部电影的观众，也不能忽略它带来的视觉奇观。「时间逆行的人们在时间顺行的世界，抢夺谁都说不清楚的灾难开关」，光是把这两句话拍出来，对任何一个导演来说都是难以想像的挑战，而诺兰以高超的视觉叙事手法办到了 ── 即便我们永远搞不清顺流逆流，但我们仍然能理解时间带给所有人的强大压力。诺兰仍然是一位「新黑色」(neo – noir) 电影导演，他对谍报电影的爱，驱使他拍出这一部又黑 (noir) 又谍报又刺激的娱乐电影，他将那些我们在庞德电影里看过上千遍的套路，不带戏谑地转化为令人毛骨悚然的片段，看来诺兰又成功划掉他人生必做清单的一项重要项目。
我说过：
「《天能》可以骄傲地说，翻新了我们熟悉的谍报电影法则，基於过去冷战时期的谍报电影法则，革新了几乎所有的间谍教条。对於喜爱谍报类型电影的观众来说，会是非常新鲜又感动的体验。」
台湾已上映，已在各大付费随选影片平台上架。
《艾玛.》
以俏皮现代风格演绎古典小说人物，是一件令人绷紧神经的事：如《凡尔赛拜金女》(Marie Antoinette) 或《狄金生》(Dickinson)，都落入人谋不臧的窠臼。这种颠覆的创意很好，执行起来却难免总是尴尬，而《艾玛.》很明显会是加入它们的晚辈。
但事实上没有，《艾玛.》意外地忠於珍奥斯汀小说原作，而且细腻度惊人 ── 可能与导演的摄影师背景有关，每个画面的场景、梳化、服饰不但跟魏斯安德森的手笔一样精致。最终编导奥特姆德魏尔德最大的颠覆，竟然是选择简简单单地把这本精彩的小说拍好，没有加进什麽奇怪价值观、没有刻意以古讽今，《艾玛.》证明珍奥斯汀现在看起来仍然可以很新潮，你只须把上头的尘埃抖掉即可。
对了，当然还需要很多很多的神奇女孩「安雅泰勒乔伊」。
台湾已上映，已在各大付费随选影片平台上架。
《蓝调天后》
《暴走曼哈顿》没有在这份榜单的原因，就是查德威克鲍斯曼的表现让《暴走曼哈顿》显得突兀：他演得太用力深刻了，让这部电影其他地方看起来都很散漫。所以《蓝调天后》成功了，因为它让鲍斯曼成为一位处心积虑想要抢走蓝调天后锋头的激进乐手，它让鲍斯曼毫无保留地伸出他那黑豹般的爪子，死命攫住任何能让他出头的机会，他狂妄、甚至有点下流，但你不会讨厌他，因为他的自大是真诚又合乎逻辑的。
年轻乐手与天后之间在《蓝调天后》抢夺镁光灯的你来我往，又同时映衬出黑人在当时受到的压迫、才华无法被看见、以及（到现在依然有的）音乐产业对音乐人的压榨，这部电影可以拍成苦涩又惨痛的控诉电影，但导演乔治沃福让绚丽的色彩与鲜烈的特写让画面永远充满动感。薇拉戴维丝屁话不说的豪迈大妈天后十分让人感到爽快、加上鲍斯曼的精彩演出，让《蓝调天后》够格挤进这份榜单。
问题是，这也同时令人又喜又悲：喜的是鲍斯曼最後用这精彩的演出，在电影里留下最後的身影；悲的是，我们再也看不到他的精彩了 ── 而他是那麽年轻。
你可以在网飞观赏这部电影。
《人生触礁时》
「男人的天性就是要支配女性，并搞大所有女性的肚子」
比尔莫瑞对他的女儿拉西达琼丝这样说着，而旁边站着不知所措的女服务员。真尴尬，但是苏菲亚柯波拉让这部风流老爸带着辛苦的家庭主妇女儿找女婿出轨证据的电影，让尴尬变成你发笑的理由。当然，看莫瑞演一个口无遮拦手更无遮拦的风流老不修，就是一种享受；而拉西达琼斯要演这种疯癫角色旁的捧哏，更是得心应手 ── 跟她在《公园与休憩》(Parks and Recreation) 里演得一样；而苏菲亚镜头下的纽约，更是美得令人怦然心动 ── 这里是她的老家，这部电影自然在画面上流露各种对纽约的依恋之情。
但是这不止是一部好电影，这是一部勇敢的电影：在莫瑞主演的《爱情不用翻译》(Lost in Translation) 让导演从「柯波拉的女儿」（或「那个搞砸《教父 3》的混蛋」）变身成「最佳文青女导演」之後，她竟然愿意再次找回莫瑞，再拍一部调性完全不同，但声息又与《爱情不用翻译》有些互通的《人生触礁时》，这是很大胆而且叛逆的举动，摆明要大家检验她在这些年过後的成长，而《人生触礁时》证明，她绝非浪得虚名。
你可以在 Apple+ 观赏这部电影。
《消失的情人节》
今年台湾有许多好电影，有很私密的电影、也有阐释价值观的电影，但是我选进《消失的情人节》的原因很简单：它是漂亮的娱乐电影，它的笑点会让观众发笑、它也有足够刺激泪腺的哭点，这些激发情绪的片段都很自然，让观众获得完全的娱乐效果，而且是很在地的娱乐效果，这自然让本国观众更加感受深刻。
我说过：你一眼即知这些《消失的情人节》的缺点，但它却也能同时令你放下这些执着。并不是电影公司在电影头上挂着「娱乐电影」的帽子，它就是娱乐电影。不是商业电影就是娱乐电影，文艺电影也并非不能成为娱乐电影。能让绝大多数观众自觉被娱乐的电影才是娱乐电影，它不会留下心灵阴影、不会让你看完还要翻阅懒人包、不一定会让你想跟人讨论剧情、但一定会让你想推荐给需要娱乐的朋友。
从这个角度，今年夏天尾巴最有资格被称为娱乐电影的电影，只能是《消失的情人节》── 「台湾人要支持国片」这种陈腔滥调，在这部电影面前化为可耻的口号，《消失的情人节》不需要无脑支持，是你需要被它娱乐一下。
台湾已上映，12 月 23 日将在 catchplay+ 上架。
《棕榈泉不思议》
很奇妙，其实《消失的情人节》跟 《棕榈泉不思议》是非常相似的电影，除却我把它们都列上榜单之外，它们都一样令人愉悦，在这糟糕的年头，它们都会带给观众极大的愉悦感。男主角都一样陷在某种困境之中 ── 还都跟时间有关，而恍然不知的女主角都因为一个好心的念头，而被迫跟着男主角进入了这个困境之中。
困境固然将他们隔绝在正常世界之外，却也给了他们一个疗伤或弥补的机会，很难说这两部电影创作时有思考到 2020 年有多糟，但也许它们都成功地以一种温柔的方式告诉我们，进入隔离世代的我们，也许反而是时候与其他人建立更亲密的连结。
《棕榈泉不思议》有绝佳的配角、绝佳的原声带、当然还有更棒的剧情设计，它轻易地挑战最棒的时光轮回电影宝座，即便不是因为 2020 年，《棕榈泉不思议》仍然很欢乐、很有趣、充满赎罪与宽恕，这部夏日电影几乎像是《风云人物》一样的佳节电影。
台湾已上映，已在 friday 影音等付费随选影片平台上架。
（未完待续）
