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从今年的入围名单，就可以看出第90届奥斯卡金像奖的盛况。但颁奖典礼在即（美国时间3月4日），这三四个月所谓俗称「大奖赛季」的时间也要结束，各种影展、协会与媒体评选的2017最佳电影奖项，都像是在为 奥斯卡 这个年度盛事下注，我也将为各位做出一份最终得奖预测（部分奖项），看看哪匹良驹能够真正胜出这一年一度的金奖荣耀。
特别注意，以下预测无分影片品质高低，只论个人获奖预测，今年的入围影片都真的很优秀，都非常值得一看。
Table of Contents
- 最佳男主角
- 最佳女主角
- 最佳男配角
- 最佳女配角
- 最佳原创剧本
- 最佳改编剧本
- 最佳动画长片
- 最佳纪录长片
- 最佳原创音乐
- 最佳摄影
- 最佳原创歌曲
- 最佳导演
- 最佳电影
- 延伸阅读：
最佳男主角
-盖瑞欧德曼（《最黑暗的时刻》）
-提摩西夏勒梅（《以你的名字呼唤我》）
-丹尼尔戴路易斯（《霓裳魅影》）
-丹尼尔卡卢亚（《逃出绝命镇》）
-丹佐华盛顿（《罗曼先生，您好》）
有些沙场老将毕生无勳，在他最耀眼的时刻，奖没有给他，可能是当时少了一点运气，可能是整部电影底气不够，观众甚至会忘了他们没拿过奥斯卡。直到有一天，终於天时地利人和俱全，把他们推到了机运的最高点。今年奥斯卡就有两个活生生的老将例子，其一就是盖瑞欧德曼（Gary Oldman）。
连英国女王都在看，描写英国女王的Netflix热门影集《王冠》(the Crown)、加上《敦克尔克大行动》(Dunkirk)，似乎为《最黑暗的时刻》（Darkest Hour）做了最好的暖场，前述这两部作品里，有二战後英国的政治风景、有二战时敦克尔克撤退的描绘，就是偏偏缺席了在战时最高政治统帅的行动，《最黑暗的时刻》刚好透过邱吉尔去填补了这个缺口，这同时对奥德曼来说，也是最佳的天时地利。所以尽管这部电影未必处处逢源，甚至对邱吉尔有太多美化（《王冠》里老迈顽固的邱吉尔更加贴近本人），但几乎没人会批评盖瑞欧德曼，这部片像是为他量身订做的拿奖入门券，一将功成万骨枯，是我给《最黑暗的时刻》的评价。
这机缘对欧德曼来说太珍贵，60岁的男演员很难在历史片之外找到好的得奖契机，所以尽管我更偏好提摩西夏勒梅（《以你的名字呼唤我》），但我觉得一座奥斯卡影帝奖座，是给3月生日的欧德曼最好的生日礼物。
最佳女主角
-法兰西丝麦朵曼（《意外》）
-莎莉霍金斯（《水底情深》）
-玛格罗比（《老娘叫谭雅》）
-瑟夏罗南（《淑女鸟》）
-梅莉史翠普（《邮报：密战》）
这座影后奖杀得难分难解，基本上除了梅莉史翠普以外，人人都有资格拿奖：《老娘叫谭雅》与《淑女鸟》都是聚焦主角的个人电影，而玛格罗比为了演出溜冰选手哈汀，苦练溜冰直到自己也能跳出空中几圈半，很符合奥斯卡最爱的「扮丑扮白痴，还要打落牙齿和血吞」精神；瑟夏罗南才24岁，已经3度入围奥斯卡女主角与配角奖项，这次的《淑女鸟》，已经为她带来了金球奖音乐喜剧类女主角、芝加哥影评人协会女主角奖与将近50项大小奖项的入围；《水底情深》呢？更不用提了，在这部电影之前，可能只有很少人认识莎莉霍金斯──还是从《哥吉拉》里渡边谦身旁那个几乎无言的助手开始认识的。
但就如同最佳男主角，《意外》这部电影如果没有法兰西丝麦朵曼（Frances McDormand），几乎是拍不成的。这是一部冲突激烈的电影──不是说它有很多爆炸──激烈地冲突你的道德观、冲突你对罪与罚的观念，而这些冲突需要一个叛逆的硬颈狠角色，一个为找出杀死女儿真凶誓不罢休的地方妈妈，你可以说梅莉史翠普一样能胜任这个角色，但麦朵曼很明显地更好，而且她已经成功过了，22年前的《冰血暴》她一样是演一个强硬的地方妈妈警长──虽然那次她的角色比较外柔内硬，而就是那次演出让她拿到了奥斯卡影后。
最棒的地方在於麦朵曼这两次演出，不只差别在一个是警长、一个是被害人母亲而已，《意外》里的麦朵曼更加地强势、不讲理与粗俗，但她粗中有细，不是喝酒喝到茫、只想找个人出气的被害人家属而已，她有她自己的逻辑、与她自己的问题，你可以不认同她对「旁观=共犯」的想法，但你无法说她的所作所为是毫无逻辑。
最佳男配角
-威廉达佛（《欢迎光临奇幻城堡》）
-伍迪哈里逊（《意外》）
-李察杰金斯（《水底情深》）
-克里斯多夫柏麦（《金钱世界》）
-山姆洛克威尔（《意外》）
回到最佳男主角的老将问题，另一位老将出现了，威廉达佛（Willem Dafoe）应该要谢谢《欢迎光临奇幻城堡》，让他从疯子与凶手的刻板印象中挣脱而出。比起盖瑞欧德曼，威廉达佛更加被定型，欧德曼还能演演正直不阿的警察局长，达佛现在演温顺一点，马上就被观众怀疑是包藏祸心了（要不就是早早领便当）。
所以《欢迎光临奇幻城堡》对达佛来说是非常重要的一部电影，即便最後没有得奖，这部电影没有把他塑造成一个天杀大好人，没有让他疯癫地洒狗血，让他变成一个本片里与他没有血缘关系角色的共同父亲。他像个父亲般维持这间破烂旅馆的秩序、对房客做出他认为正确的判断、也会心软地睁一只眼闭一只眼，用笨拙的方式表达他的关系，很难想像威廉达佛在一部电影里会变成最温暖的存在，而《欢迎光临奇幻城堡》做到了，威廉达佛也真的做到了。
最佳女配角
-萝莉麦卡佛（《淑女鸟》）
-玛丽布莱姬（《泥沼》）
-艾莉森珍妮（《老娘叫谭雅》）
-蕾丝莉蔓薇尔（《霓裳魅影》）
-奥塔薇亚史班森（《水底情深》）
先剔除一些名单：奥塔薇亚史班森至今入围3次奥斯卡女配角，但後两次──包括这次的《水底情深》──都很像她第一次的演出(《姊妹》)，都是刀子口豆腐心的大妈型角色；这次入围的肯定意义对蕾丝莉蔓薇尔与玛丽布莱姬来说，大过得奖的机会，而最後剩下萝莉麦卡佛与艾莉森珍妮，真巧，她们都演女主角的妈妈，而且母女关系戏都是她们这次演出的重点。
光看其他影展的得奖数目不太准确，因为两个人都来势汹汹，艾莉森珍妮拿到了金球奖与英国影艺学院电影奖（很多人都简称英国奥斯卡的XD）最佳女配角、而萝莉麦卡佛拿到了28个影展的女配角奖。就如同圣地牙哥影评人奖的结果，最後同时颁给了艾莉森珍妮与萝莉麦卡佛，这不是两边讨好的结果，而是她们之间的确是毫无轩轾。我最终选给了萝莉麦卡佛（Laurie Metcalf），原因是《淑女鸟》里许多关键的桥段，都需要麦卡佛的母亲去撑起瑟夏罗南，麦卡佛就像是许多拥有正值青春期女儿的母亲一般，在关心与管教女儿的分寸上感到苦手，她必须像是古井无波似的去面对叛逆女儿的脱轨举动，但麦卡佛最棒的地方是，其实这位母亲也有自己的挣扎与叛逆，而她不着痕迹地显露了出来，不着痕迹……这正是我认为麦卡佛胜出之处，比起艾莉森珍妮的霸凌婊子（bossy & bitchy）母亲，忧心忡忡外冰内热的严母是难演多了。
最佳原创剧本
-《爱情昏迷中》艾蜜莉戈登、库梅尔南贾尼
-《逃出绝命镇》乔登皮尔
-《淑女鸟》葛莉塔洁薇
-《水底情深》吉勒摩戴托罗、瓦内莎泰勒
-《意外》马丁麦多纳
除了《水底情深》之外，剩下四位参赛者一样优秀，《爱情昏迷中》是不是原创剧本有点点争议，因为这是两位剧本家的真实人生故事；《逃出绝命镇》可以说把种族歧视议题拉升到了更高的层次，脱离了种族歧视恐怖片只不过是白人杀黑人的低级水准；《意外》的故事更加简单，但却如同大剑无锋一般直接，而且意外地，还很犀利。
最终我选给了《淑女鸟》（Lady Bird），这个剧本优秀之处，在於「不优秀」，它呈现了加州沙加缅度──一个除了NBA国王队以外似乎没啥名产的小地方──的小城风景，而像是国家地理频道的纪录片一般，没有剧情刻意安排的戏剧高潮，就像真实生活的日常一样平淡，但平淡，正是这部电影女主角最痛恨的情绪门槛，这个剧本要写得平淡又有味，相信葛莉塔洁薇与诺亚鲍姆巴赫合作的那几个年头带来了许多帮助。
最佳改编剧本
-《以你的名字呼唤我》詹姆士艾佛利改编自安德列艾席蒙的「以你的名字呼唤我」
-《大灾难家》史考特诺伊史达特、麦可伟柏改编自葛瑞赛斯特罗、汤姆比塞尔的「灾难艺术家」
-《罗根》史考特法兰克、詹姆士曼格、麦可葛林改编自马克米勒的「暮狼归乡」
-《决胜女王》艾伦索金改编自莫莉茉莉布鲁姆的「决胜女王」
-《泥沼》维吉尔威廉斯、迪里斯改编自希拉蕊乔丹的「泥沼」
几乎没有异议，就决定是《以你的名字呼唤我》（Call Me by Your Name）了。
一部好的改编剧本，需要能够忠实传达书中的精彩之处，《以你的名字呼唤我》不只做到这件事，它完成了更多：许多修改原着小说的部分，甚至比原着更令人心碎与心暖。
最佳动画长片
-《宝贝老板》
-《战火下的小花》
-《可可夜总会》
-《萌牛费迪南》
-《梵谷：星夜之谜》
我知道最後应该会是《可可夜总会》抡冠，凭着超高票房、动听歌曲与万千观众的眼泪。但我仍选择《战火下的小花》（The Breadwinner）。
不只是因为这是一部塔利班政权下的现代花木兰故事，而是在这麽残酷的题材下，它仍然保持着童话般的轻盈，最重要的，与其他入围者不同，它真实的不像一部虚构童话。
最佳纪录长片
-《国宝银行：小到可以进监狱》
-《坚强之岛》
-《最酷的旅伴》
-《阿勒坡最後的男人》
-《伊卡洛斯》
这五部纪录片都非常好看──当然，如果你以为纪录片都令人昏昏欲睡，但是精采是一回事，去年最热门的纪录片《我不是你的黑鬼》（I Am Not Your Negro）却不在这入围名单礼，而这是一种奥斯卡『传统价值』的耻辱。（实於去年已入围。）
我们还是要做个选择，我选择《伊卡洛斯》（Icarus）这部描写国际运动禁药「疑云」的片子。会说是疑云，是因为运动员使用禁药以追求更高成绩，是一种常听到的丑闻，但是《伊卡洛斯》并不是只猛打像是蓝斯阿姆斯壮这样曾是自行车运动英雄的禁药使用者，它问了一个更大胆的问题：如果这些运动员常常使用禁药，那麽他们是如何安稳通过上百次的赛前、赛间、赛後禁药测试的？《伊卡洛斯》就像那个希腊神话一样黑暗，只是坠落海中的不只是那些使用禁药的烂苹果而已，可能还得包括庞大的医检单位、主办比赛单位、甚至是国家机器。
这部纪录片揭露了真实运动世界的黑暗面，它甚至影响了摄影者的人身安危，当你目不转睛地看完这120分钟，你会发现这部纪录片比许多好莱坞恐怖电影还要吓人。
最佳原创音乐
-《水底情深》亚历山大戴斯培
-《敦克尔克大行动》汉斯季默
-《霓裳魅影》强尼格林伍德
-《STAR WARS：最後的绝地武士》约翰威廉斯
-《意外》卡特伯韦尔
金球奖把最佳原声带颁给了亚历山大戴斯培的《水底情深》，这是一部跟很多水与爱情有关的电影，戴斯培把这两种元素混合在一起，制造出一种泡在温水里的舒适感，主题旋律有着从开头至最终都不间断的竖琴，彷佛毫不停歇的水波，小提琴与手风琴自然带来温暖的旋律，这些乐音包围着你，戴斯培真的用音乐营造出宛若耳朵泡温水的效果。
当然，汉斯季默（Hans Zimmer）在《敦克尔克大行动》的尝试是大胆的。
胆敢把秒针滴答声作为整张专辑的主要基底，不管得不得奖，这种勇气永远值得任何人敬佩。
最佳摄影
-《银翼杀手2049》罗杰狄金斯
-《最黑暗的时刻》布鲁诺戴邦奈尔
-《敦克尔克大行动》霍伊特范霍特玛
-《泥沼》蕾切尔莫里森
-《水底情深》丹罗斯特辛
我在评选入围名单时，希望蕾切尔莫里森能够圆满奥斯卡90年来，在最佳摄影奖项里空缺女性名单的遗憾，她入围了，而且《泥沼》的画面的确很美（你可以在网飞上收看这部片子），但我仍然要把最终奖项选择给了罗杰狄金斯（Roger Deakins）。
当然，这有一点前述提到的「老将效应」：因为狄金斯14次入围奥斯卡都没有得过奖（2008年他还因为《险路勿近》与《刺杀杰西》一起入围）。但是更重要的是──正如同我过去提到的──「不论你多讨厌《银翼杀手2049》，你都无法忽视狄金斯绚烂瑰丽的摄影色调，除却那些生化人与飞天车，是他的镜头──大漠飞沙的浓黄、城市巨大霓虹广告的艳桃红等等──让《银翼杀手2049》真正充满了未来感。」
最佳原创歌曲
-「爱的奥秘」（《以你的名字呼唤我》）
-「请记住我」（《可可夜总会》）
-「这就是我」（《大娱乐家》）
-「为某些事挺身而出」（《马歇尔》）
-「浩瀚之河」（《泥沼》）
好吧，我可能对《可可夜总会》有诸多不满，但「请记住我」（Remember Me）这首歌实在太杀了，连萧敬腾的中文版本听起来都还蛮顺耳。
原文版分摊了一大半《可可夜总会》让人流泪的责任。
最佳导演
-吉勒摩戴托罗《水底情深》
-克里斯多福诺兰《敦克尔克大行动》
-乔登皮尔《逃出绝命镇》
-葛莉塔洁薇《淑女鸟》
-保罗汤玛斯安德森《霓裳魅影》
这次最佳导演有四位新面孔：从谐星转型为导演的乔登皮尔、从演员转型为导演的葛莉塔洁薇、还有从未入围过最佳导演的克里斯多福诺兰与吉勒摩戴托罗，外加一位常客保罗汤玛斯安德森。要决定这些交出漂亮成绩单的导演之间，谁才是最佳导演，是很残酷的一件事。我认为这次可能是吉勒摩戴托罗（Guillermo del Toro）最接近最佳导演的一次。
《水底情深》虽然入围了此次最多的13个奖项，但在主要奖项可能落第的状况下，补给他最佳导演是可能的选择。加上《意外》的导演马丁麦多纳竟然在整片6项入围的状况下，连个入围导演名单都挤不进去，很有可能这个位子就是留给第一次闯进最佳导演的戴托罗。
最佳电影
-《意外》
-《以你的名字呼唤我》
-《最黑暗的时刻》
-《敦克尔克大行动》
-《逃出绝命镇》
-《淑女鸟》
-《霓裳魅影》
-《邮报：密战》
-《水底情深》
《意外》应该算是今年整体最出色的电影，它的剧情让中文片名甚至不能算是离谱（原名：Three Billboards Outside Ebbing, Missouri），因为它真的充满了意外，不是那种翻天覆地的逻辑逆转意外，而是处处见血地试探人性。它不只讨论歧视、霸凌或是小镇的乡愿而已，它讨论的是全面的缺陷人性，遗憾、悔恨、残忍、痛苦、迁怒与追求公理。
这部电影值得获得年度最佳电影，因为它几乎涵盖了当年最棒的几部电影主旨，《意外》抡冠当之无愧。
（编按：感谢热心读者指出2处勘误，《水底情深》正确入围项目为13个奖项；《我不是你的黑鬼》已於2017年入围该届奥斯卡最佳记录长片，以上原文皆已修正。）
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