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麦可里德 (Michael Leader) 及杰克康宁汉 (Jake Cunningham) 是国外知名 Podcast 节目「吉卜力图书馆」(Ghibliotheque) 的主持人。他们曾在 2021 年出版《吉卜力电影完全指南》，带领更多世界影迷探索吉卜力工作室的动画世界。而现在，他们的新书《日本经典动画指南》中译出版，当中收录日本过去 60 年来，最着名的 30 部动画电影。
《日本经典动画指南》中文书封。
Table of Contents
- 《日本经典动画指南》精选跨越 60 年的 30 部经典日本动画电影，看日本动画如何风靡全世界？
- 《日本经典动画指南》节选章节：《王立宇宙军： 欧尼亚米斯之翼》
- 《日本经典动画指南》节选章节：《手塚治虫之大都会》
- 《日本经典动画指南》一书收录的更多经典作品
《日本经典动画指南》精选跨越 60 年的 30 部经典日本动画电影，看日本动画如何风靡全世界？
策划、选编 30 部动画电影并不容易。身为影迷的他们，调皮地为此订了一些特别规定，比如：
每位导演只能有一部作品！
而他们已经专书写过的吉卜力工作室作品，也不会在本书中讨论。同时他们也深知，动画长片并非日本动画产业最重要的部分，但为了每人可以在不做功课的情况下轻松地以一部电影的时间观赏，因此也不会收录那些长篇连载漫画所衍伸出的剧场版作品。
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麦可将会为所有选录的作品提供其脉络背景，杰克则负责评论，且更棒的是，如果他们发现有任何影片值得更深入地探索，杰克也会提供延伸观影的建议。相信本书会是每位想深入探索日本动画的影迷值得参考的敲门砖。以下节选本书收录的《王立宇宙军： 欧尼亚米斯之翼》及《手塚治虫之大都会》这两部近年曾在台湾悄悄重新映演的作品，来看看麦可如何从它们的时空脉络来介绍，杰克如何点评这些独一无二的传世佳片吧。
《攻壳机动队》。
《日本经典动画指南》节选章节：《王立宇宙军： 欧尼亚米斯之翼》
在带有复古感的未来平行世界，世界被切分为欧尼亚米斯王国与共和国。一位 年轻男子加入王立宇宙军，这个小团队有着雄心壮志，希望成为第一个运送人 类上太空的部队。
《王立宇宙军： 欧尼亚米斯之翼》。
导演： 山贺博之
在本书所涵盖的动漫奇才中，这支 1987 年成立的动画团队成员可说是高居榜首。 当导演山贺博之从过去曾是玩具制造商的万代接下此计画时，才二十多 岁； 该计画的预算不但不断地膨胀，成本的回收也近乎不可能。 然而，山贺和他在 Gainax 工作室的夥伴，包括动画导演庵野秀明、角色设计师贞本义行和制作人冈田斗司夫；他们对赚钱不感兴趣， 因为他们才是真正的动漫迷。
《王立宇宙军》 的起源可以追溯到一群当时在大阪艺术大学念书的粉丝动画家，为日本科幻大会（简称 DAIKON） 所制作的几部短片。 这些影片现在成为大家所熟知的《DAICON III 开幕动画》 与《DAICON IV 开幕动画》 (DAICON III & IV OPENING ANIMATIONS)，内容是让人目不暇给的粉丝创作， 画工细致，并引用、 拼贴了许多电影与漫画相关画面，包括《星际大战》(Star Wars) 、《宇宙战舰大和号》 、《哥吉拉》 与《星舰迷航记》(Star Trek)。由於这些影片受到粉丝与业界的热情回响，山贺与冈田得到了向玩具制造商万代提案的机会，而当时万代正准备进军动漫制作领域。
他们的提案後来发展成试片片段，目的在於向下一代推广这种艺术形式， 预示动画写实主义的新时代， 拒绝浮华的奇想， 并转向充满细节、扎实并且可 信的虚构世界。 他们是真正的动画狂热者，也因此先展示了《王立宇宙军》的骨肉：最初的提案着重在科幻世界的建构，而非让人分心的角色与情节发展。
山贺与他的团队拥有极大的野心，而导演也深知最重要的在於「打破所有参与动画师心中对动画的既有概念」。《王立宇宙军》的制作过程如同伊卡洛斯 (Icarus) 的故事值得一读，评论家强纳森．克莱门曾在他的《动画史》(Anime: A History) 介绍了其中的跌宕起伏。
如同当时的日本社会，动漫也经历了泡沫经济，而投资者们也开始更关注潜在的新收益来源。家庭录影带市场的风潮与《风之谷》等长片的成功，也 毫无疑问地让制作预算仅有两千万日圆的《王立宇宙军》粉丝影片计画，转变为制作与行销成本超过八亿日圆的长片，而且，最重要的是影片与出资商万代之间几乎没有关於周边商品的合约。克莱门曾经回溯工作室如何在最後一刻企图避开风险，并让电影获得成功；他们给了影片一个新的副标：欧尼亚米斯之翼，并以海报暗示整部片充满了怪物异形入侵者。
《王立宇宙军》一开始并没有在国内获得极好的票房回响，尽管工作室在好莱坞传奇的曼恩中国戏院 (Mann’s Chinese Theatre) 举办了高潮迭起的首映会。不过，电影最终透过录影带销售打平了预算成本。虽然此经验几乎让 Gainax 工作室破产并让员工陷入顿挫，不过他们很快地团结起来，并透过《新世纪福音战士》等系列获得成功。如今，《王立宇宙军》成为动漫界的一个分水岭，当时未经考验的新一代莫名其妙地获得了自由和预算来实现他们的愿景。或者，用山贺的话回顾 2007 年发行此片的风险时，他说：
「这就像我们所有人都蒙着眼睛狂挥剑一样。」
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《日本经典动画指南》节选章节：《手塚治虫之大都会》
改编自手塚治虫的漫画， 该漫画的灵感大致上来自 1927 年佛烈兹．朗 (Fritz Lang) 的科幻钜作《大都会》( Metropolis)。这部未来主义冒险作品讲述一名私家侦探与他的侄子， 探索一座层层叠叠的反乌托邦城市「大都会」的深处。
《手塚治虫之大都会》。
导演：林重行
1927 年佛烈兹．朗极富前瞻性的默片杰作《大都会》对科幻电影的影响非常深厚。 然而 20 年後当先驱艺术家手塚治虫开始创作他的同名漫画系列时，据报导他只看过电影中的一张剧照， 并以此拓展出充满着冲突与阴谋的原创故事，而时间则设定在 19XX 年，背景为拥有尖端科技、带有复古未来主义感 (retro-futuristic) 的城市。如同朗的电影，手塚治虫不管在漫画或电影世界都有着无可比拟的影响力，启发无数未来世代的艺术家，并为数十年後的漫画与动漫世界奠定了根基。
这部 2001 年上映、改编自手塚漫画系列的电影， 开头引用了朱尔． 米榭勒 (Jules Michelet) 的文字（他的写作也启发了《悲伤的贝拉朵娜》）：
「每个时代都梦想着自己的继承者。」
这说明故事的中心主题是发明、创新和激进的社会变革，同时也暗示《手塚治虫之大都会》如何站在动漫的过去、现在和未来的交界处。《手塚治虫之大都会》是两位开创性人才之间的跨世代合作：导演林重行的作品在 1960 年代和 1970 年代彻底改变了动漫世界；编剧大友克洋的漫画系列和随後的电影《阿基拉》 在 1980 年代打破了所有的规则。 两人齐心协力， 以前卫的数位动画来向手塚及其创作致敬。 当电影上映时， 林重行向《科幻周报》(Science Fiction Weekly) 表示，电影旨在捕捉手塚精神。
林重行相当了解手塚精神。他出生於 1941 年，在年少时期进入日本新兴的动画产业，并加入东映动画早期的关键作品；随後他加入手塚的虫制作，并参与了具有开创精神的电视动画《原子小金刚》与《小狮王》的制作。日後在生涯攀升时，他执导了太空歌剧史诗《银河铁道 999》与《宇宙海贼哈洛克》（两部作品都改编自松本零士的漫画系列）。他在 1980 年代与大友克洋合作，为他个人早期的动漫尝试。两人在《幻魔大战》与动画选集《新东京》 一起工作，为《手塚治虫之大都会》 的合作种下种子。 他们的团队众星云集，包含许多早已扬名立万的导演，都加入此动画的制作， 其中有《兽兵卫忍风帖》的川尻善昭、《人狼》的冲浦启之。
根据林重行的说法，手塚治虫从未打算改编他的任何少年时期的作品（ 漫画《大都会》发行时， 手塚仅有 20 岁） ，但是林重行一直很有兴趣将此作改编为电影。他也曾说过佛烈兹．朗的电影是他的最爱之一，或许这说明了为什麽电影出现许多漫画所没有的画面，包括位居市中心的摩天大楼，看起来像是朗电影中的新巴别塔。 这些都为影片中关於阶级斗争的反乌托邦主题，以及机器人和自由意志相关的伦理问题增添细节，同时也不可避免地引发了比较。 毕竟，林重行曾公开说过朗的电影是他的最爱之一，而 1927 年的电影《大都会》可说是大友克洋创造出《阿基拉》中的新东京的源头。
2001 年 5 月《手塚治虫之大都会》於日本上映，同年夏天史蒂芬史匹柏的《A.I.人工智慧》也在日本电影院播映，然而《手塚治虫之大都会》 无可避免地被宫崎骏那部票房空前成功的《神隐少女》遮掩了不少光芒。 随後， 2002 年初，《手塚治虫之大都会》在英语系国家上映时，名导詹姆斯卡麦隆 (James Cameron) 也盛情推荐：
「 《手塚治虫之大都会》是动画的新里程碑，神奇地融合电脑绘图背景与传统手绘角色。 这部片相当美丽、具有力量、神秘，最重要的，极其动人。 电影里的画面将让你永难忘怀。我真诚祝贺林重行桑让此杰作诞生。」
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资料来源：黑体文化
