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1998年的3月23日晚上，是詹姆斯卡麦隆导演事业的最高峰，他的《铁达尼号》荣获奥斯卡14项提名，而当晚的奥斯卡给了他的团队11座小金人。如此辉煌的纪录，是所有导演梦寐以求的伟大成绩，但在这愉快的过程中途，发生了一件不太高兴的小插曲：卡麦隆爆气，准备对一位大制片家挥出他的终结者铁拳。
如今我们知道这位大制片家，哈维韦恩斯坦，正处在性侵丑闻的风暴正中央，但是19年前，令卡麦隆生气的不是这些事情。尽管过了这麽多年，他仍然不愿透露完整细节，但光是只言片语，已经可以想像当时情况之紧张。
卡麦隆是这样说的：「哈维走来向我致意，告诉我他们的公司是如何善待电影人，但我在脑中，却同时浮现了他对待我朋友的不好经验，想到此处，令我忍不住向他大吵起来。」
「这件事发生在颁奖典礼的主楼层，当时会场音乐已经响起，催促大家尽快就座，我们身边的人说着『别在这里！别在这里！』搞得好像只要不在这公开场所打起来，应该跑去停车场之类的地方打架就OK，当然这根本就不OK。那时候音乐还在演奏，工作人员已经准备继续现场直播了…」
还好这位铁血导演的铁拳没有亲吻哈维斯坦的脸颊，但到底是什麽令詹姆斯卡麦隆如此生气？我们都知道他是位有话就说、有狠话更不客气大放厥词的硬汉导演(他是位拿过奥斯卡最佳导演、拍过史上最伟大几部科幻电影、与自己打造深海潜水艇的猛人)，但在那个横扫奥斯卡11尊奖座的夜晚，他应该是好莱坞最快乐的人，是什麽让他克制不了怒气？让他甘愿在大庭广众(大家几分钟前才为他上台鼓掌)前抛弃面子？甚至还想直接攻击一位在独立制片界呼风唤雨的大亨？
「但我在脑中，却同时浮现了他对待我朋友的不好经验，想到此处，令我忍不住向他大吵起来。」
他的那位被哈维斯坦不正对待的朋友，是一位小他十岁的忘年之交，但是他与对方在许多地方都十分心灵契合，他们都热爱透过科技让自己的怪物更吓人、他们都是狂热的技术宅宅、虽然他们尚未实质合作过，但在这个很难交到真心友的好莱坞里，詹姆斯卡麦隆非常珍惜与这位墨西哥老弟－－吉勒摩戴托罗的友谊
前一年，戴托罗将他的第一部好莱坞出道作《秘密客》(Mimic)，交给了韦恩斯坦影业与米拉麦克斯作制片工作，这段经历，是戴托罗生来最痛苦的一次经验，他甚至觉得进入好莱坞就是一个错误，应该早早回到墨西哥去拍片，不用在这个号称世界电影王国的好莱坞里，忍受不公平的待遇。他的愤怒溢於言表，这麽多年不止一次提到这次经验，用词都极为难堪。
「我真的恨死那次拍片经验了」、「他们几乎把我的信心摧毁殆尽」
「我的美国拍片初体验，差一点就成为我的最後一次体验，因为这次经验是与韦恩斯坦影业和米拉麦克斯合作。」戴托罗今年十月接受访问，又谈起那段不堪回忆，「我告诉你，真心不骗，对90年代後期的我来说，世界上有两件事最恐怖，第一是我爸被绑架，第二就是跟韦恩斯坦工作。我知道哪件事都很恐怖，但是绑架还说得过去，至少我知道歹徒想要的是什麽。」
连亲生老爹被绑架都没有跟韦恩斯坦合作恐怖，啧啧。
奉行作者论导演风格的戴托罗，对他的每部电影都是爱护备至，仅有《秘密客》，他称之为「不完美的孩子」，这是他最不情愿看到的样子，他认为这一切的始作俑者，都来自制片公司。最终《秘密客》这部成本不高的电影，连美国国内票房都没有回本，也让戴托罗伤心地远赴西班牙拍片，直到他的下一部电影《鬼童院》治癒了他的身心。
《秘密客》的诞生，从一开始就不顺利，制片方不满意首版剧本，这版由《食人鱼》(旧版)、《破胆三次》剧本家约翰沙耶斯（John Salyes）撰写的剧本，最大的特点是隐匿了怪物的来历与构造，这让「秘密客」这种会模仿人类行为的生物更加地诡异与不可理喻。但是制片公司不喜欢，认为观众根本无法理解，戴托罗据理力争，但却没人听这位导演的话：「我们对怪物解释越多，我们就是在割除牠们身上的魅力！」
沙耶斯跟他的剧本一起被踢出片场，接替的却是好莱坞金童史蒂芬索德堡，很少人知道这段历史，但对多才多艺的索德堡来说，写剧本也是他喜爱的电影工作之一。但很可惜地，两位天才的合作却没有任何火花。
「沙耶斯离开後，来了一位非常非常好的家伙，他是史蒂芬索德堡…但是他的剧本跟我喜爱的版本有很大很大的差距，我曾经打给他说：『你写的这句台词真是我读过最棒的台词，写得真是太棒了！』」
但很可惜，索德堡的版本尽管不是戴托罗心中最好的剧本，但也没有被采用，最终索德堡的版本只有一处被留在了电影中，就是开场不久牧师坠楼遇害的一场戏。《秘密客》的剧本可不像这位牧师这麽幸运，摔下来就了结余命，它最终被至少四位剧本家作过修改，而每位剧本家的心血都有部分被保留在最终版本中，光是剧本本身就像是一只怪物：身上满是修修补补的裁剪痕迹。
简单地说，戴托罗在整部电影制作的过程中，几乎每个决策都像剧本一样被制片方以无理又怪异的理由驳回、修改、再进行、又再驳回。许多时间与成本就在无意义的争执中被浪费，而许多戴托罗的创意坚持也被迫放弃。「你还是个不到35岁的新导演，相信我，这才是对的」「我们可是制作金奖巨片的团队，除了我们，你还能信任谁呢？」像是这样似是而非的说词，戴托罗每天都要听上好几十遍，他没有想要拍一部亿万巨片，也没有想过要一步登上奥斯卡，他只是想拍好他的第一部好莱坞恐怖片，但却事与愿违。
戴托罗导演想让安德鲁布拉格(《荒唐分局》)－－一位优秀的黑人演员－－来饰演他的男主角，这样最终结局时，会有一位白人女性、拉丁孩子与黑人男性，共同拯救了全人类。这对他来说才合理，这代表了不同人种携手抵抗了来自未知的威胁。但最终，我们看到的男主角，是俊美的央格鲁萨克逊白人杰瑞米诺桑。制片方的坚持让戴托罗不可置信，他们甚至说了这种话：「美国观众还没准备好在好莱坞主流电影里，看到跨种族的情侣配对。」出身墨西哥的戴托罗完全无法相信他所听到的，好莱坞竟然在1997年还有这种落伍的种族歧视思想，最重要的是，好莱坞也是最先试图跨越种族歧视的文化群体之一(1967年的《谁来晚餐》)，但很明显地，韦恩斯坦影业与米拉麦克斯并不这样想。
制片方不只干预决策，最令戴托罗无法忍受的是，他们竟然把脑筋动到了他最宝贵的怪物身上。要知道，戴托罗创作出那麽多令人印象深刻的奇幻生物，牠们都不是空穴来风的胡诌，特别像是《秘密客》这样发生在现代都会的故事，里头神秘的拟人生物，是来自戴托罗对现实昆虫的分析研究结果。昆虫为了抵御天敌，自然演化出了模拟环境或其他生物的本能，戴托罗将这些昆虫的特点，组合而成了「秘密客」这样的不存在物种。在戴托罗的幻想中，秘密客最早应该是某种白橡树小蠹虫，生存在纽约中央公园里，它有着坚硬的鞘翅与强力的下颚，可以轻松地咬碎坚硬的橡木表层(可以想像它被放大後所拥有的破坏力)。
当戴托罗他们在正式的团队会议上，兴奋地向电影公司高层报告他们的怪物点子，执行制作只是脱掉夹脚拖，说了一句话：「这个嘛，这里是纽约，为什麽不用蟑螂呢？」
戴托罗感觉眼前的世界爆炸了。蟑螂，地球上最强的生物，不需要他帮忙加上幻想，就已经让大多数地球人吓得魂飞魄散。最重要的是，蟑螂本身拥有僵屍电影的完美要素：群聚、什麽都吃、死了一只还有一百只。他们如果把蟑螂放进《秘密客》，则这部电影就永远摆脱不了僵屍电影的影子。「我被宣判要拍一部史上最棒的巨大蟑螂电影」，戴托罗不知道事情为什麽会变成这样。而更讽刺的，所有观众也是这样想的，如果你还有印象，许多观众的确这样称呼这部电影：「那部有蟑螂想要变成人的电影」、「那部有蜜拉索拉诺与大蟑螂的电影」等等。
制片公司不仅把蠹虫改成蟑螂，还要求牠加大牙齿、露出血红牙龈、杂毛丛生…基本上看起来就像是一只外星来的摇滚异形。戴托罗发现这几周与制片公司的沟通完全失败了，他想要一只突变昆虫，制片公司要的却是牙齿跟兽毛这些昆虫根本没有的特徵(请注意：毛毛的蜘蛛不是昆虫)。制片方不理解、也不尊重他的创意，而以自己想当然尔、拍拍脑袋就想出的烂点子来取代他。
对戴托罗来说，韦恩斯坦与米拉麦克斯污辱了生物、污辱了恐怖片的本质、污辱了创作者的自由、污辱了拍电影的正常流程，那麽多的会议与文件来往，都不是在於沟通彼此的创意差距，而是在会议桌上狠狠地强奸他的心灵，会後再要他吞下所有他不情愿的结论。
这就是《秘密客》失败的背後故事，而詹姆斯卡麦隆自然一切都知晓，他在谈到差点打人的原因时，只说了一句话。「这是个很长的故事。」
我们知道，看到《神力女超人》叫好又叫座，当所有影评与观众热情地为女超人献上桂冠时，只有詹姆斯卡麦隆毫不识相、毫不留情地批评：「这是部女权开倒车的电影」。你大概可以理解，在卡麦隆心里那把不可撼动的道德天平，是丝毫不把观众、片商与舆论看在眼里的。对於一个会亲手设计四公尺电影道具的男人、一个愿意花上十年规划他的深海探勘计画的男人来说，韦恩斯坦与米拉麦克斯对好友吉勒摩戴托罗所作的事….
是罪恶，是玷污电影的罪恶，是亵渎创意的罪恶。
尽管今天是他的大喜之日，尽管身边的人们拉着他，他什麽都不管了，他要向着罪恶，挥出那制裁的铁拳。
