连续6年不跑路的安全速度最适合国人VPN
2013 年 12 月，美国迈阿密有一项特别的艺术展览，会场里有各式各样的艺术创作：包含了大型画作、雕塑、多媒体创作、还有装置艺术。当中一尊巨大的 安迪沃荷 半身像最为人注目。观众们都被它栩栩如生的样貌给吓住了，即便你并不熟悉沃荷的长相也会震惊，因为它太像真人了──这尊人像有着唇边细微的胡渣、鼻头若隐若现的微血管、掌中错综的纹路、还有在眼白中的血丝，让它看起来就像是某个活人被硬生生地放大了数倍。
更奇妙的是，这场展览来自於一位「新晋」艺术家的成果。这位出身京都的日本人，却不是一位单纯的艺术创作者而已，他是 辻一弘 (Kazuhiro Tsuji)，其实是一位资历深厚的 特效化妆 师，他是今年第 90 届奥斯卡最佳化妆与发型设计奖得主，这是睽违 25 年後，首度有日本人以个人身分获得 奥斯卡 殊荣。
特效化妆不是最容易让人记起你名字的好莱坞工作，尽管他们的工作成果，往往是电影里最吸睛之处，特别是那些评价不高的电影，特效化妆甚至是这些电影里唯一可取之处。举个例子：《决战猩球》(Planet of the Apes，翻拍自1968 年科幻经典《浩劫余生》) 绝对不是最受欢迎的人猿占领地球电影，但特效化妆大师瑞克贝克 (Rick Baker) 设计的人猿造型，绝对是比《浩劫余生》更出色的。特别是剧中反派泰特将军，这只黑猩猩特别突出的眉骨与上扬的嘴角，以及因为皱眉而导致眉间深刻的皱纹，已经让人未阅先知牠易怒暴躁的个性。而泰特的造型，就是由贝克的师弟辻一弘全权负责。
要塑造既有人类感情、又有猿猴外表的奇特角色，辻一弘非常了解关键是什麽：
「每个人都有属於自己的一张脸，我常常思考，在那张脸之下有着什麽样的灵魂。我乐於去描绘那样的感情，而不只是单纯制造外型而已。」
Table of Contents
- 让 辻一弘 走上特殊化妆之路的贵人
- 《甜蜜之家》预告：
- 延伸阅读：
让 辻一弘 走上特殊化妆之路的贵人
今年不过 48 岁的辻，从踏入特殊化妆业界以来却已有 29 年的资历──也就是说，他 20 岁时已经是一位特殊化妆师了──他参与过许多令人印象深刻的电影，包含了日式恐怖经典《甜蜜之家》、《鬼灵精》、《MIB 星际战警 2》、《地狱怪客》等等。也难怪辻一弘能够在年纪轻轻时，就能参透特殊化妆技法中的无上心法，这全要归功於他的恩师：70 年代特殊化妆界的开山祖师迪克史密斯 (Dick Smith) 。
辻一弘从小就喜欢自己制作各种特殊造型的人偶，他对课业没啥兴趣，却对「如何做出让人大吃一惊的物品」这件事饶有兴致。小时候看了《星际大战》，急着跑到图书馆，想找找讲述《星际大战》幕後特效制作的书籍……却找到了一本神奇的杂志。
他在这本电影杂志上，看到了迪克史密斯为演员哈尔霍尔布鲁克制作的特殊化妆，这震惊了他──扁脸、下巴圆润的霍尔布鲁克，竟然透过特效化妆变成了美国总统林肯长脸、瘦削下巴又有高挺鼻子的模样！18 岁的辻一弘，反覆地翻着那本杂志……他是如何办到的……使用了那些材料呢……这些效果与自己过去土法炼钢的成果真是天壤之别啊……他丝毫不放弃任何线索，从剧照上揣摩着史密斯的技法。终於，还是高中年纪的辻一弘，竟然也成功地为自己亲手化妆了一张林肯的脸。
他喜不自胜，虽然成品离史密斯大师的杰作还有一点品质距离，但在制作过程中不断产生的惊喜，已经让他对这个行业朝思暮想。他按着杂志上史密斯的工作室地址，大胆地寄了一封热情澎拜的信过去，表达自己的钦慕……
「要如何才能成为像您一样的专业人士呢？」
而大师竟然也迅速地回应了他……
「能够自主学习是最棒的！」
这点燃了他投身特效化妆业界的决心。不过几年，正巧迪克史密斯造访日本，为《甜蜜之家》(Sweet Home) 制作那些脸部融化的恐怖造型，辻一弘躬逢其盛，也参加了史密斯的工作团队。
《甜蜜之家》预告：
https://www.youtube.com/watch?v=d_tcajZx_XA
得入名师门下，是一件不容易的事，但是辻一弘的特效之路并不是一路坦途。1989 年的《甜蜜之家》事实上已经是日本经济泡沫时代中後期的作品，其後随着经济荣景泡沫破裂，电影界要再制作高额预算的特效电影变得非常困难，日本电影渐趋不景气，大量电影人才也转向制作电视影集或是小成本的录影带电影。辻一弘想在特效化妆这条路更上一层楼的梦想，变得遥不可及。
但运气往往留给那些不放弃的人们，在 1996 年，辻一弘意外知道师兄瑞克贝克正在招募制作新电影的人手，他迫不及待地飞向美国，参与这部大量使用特效化妆、而非透过电脑动画以制作外星人造型的电影：《MIB 星际战警》。自此，他才算真正地成为了一位电影专业特效化妆师。
而今，这位当年热情的高中生，已经是名闻业界的特效大师，但有趣的是，他却在累积了这麽多电影工作经验之後，有了离开电影圈的念头。在电影片厂工作，来自於时程与导演等工作人员的压力是很大的，但真的让辻一弘思索转职的关键，却在当初开启他从事这份工作的契机身上。
某一天他去安养院拜访已臻高龄的师父迪克史密斯，听他谈着过往的人生经验，却没想到，这位曾经操刀《教父》──把只比艾尔帕西诺年长 16 岁的马龙白兰度，画成帕西诺的年老父亲模样──的特效大师，却对他因为特效化妆而放弃的那些梦想感到後悔。这不禁令辻一弘深思，他是为了什麽才踏进电影特效圈呢？过了一阵子，辻一弘在史密斯的生日会上，送给他一尊巨型肖像──这尊史密斯的肖像足足有本人的两倍大──而史密斯欣喜之情溢於言表。这一刻，辻一弘宛若雷击，他知道了，那才是他该做的，当初是那幅林肯剧照令他心动。他应该做的不只是那些幻想中的怪兽与外星人造型，而是真实的人物肖像，是人类曾经在那张脸孔之下活生生存在的情绪，那才是他想要完成的终极艺术。
所以辻一弘毅然决然地，在 2012 年离开了好莱坞，专心制作他心目中的现代艺术，这就是那尊精致到吓人的安迪沃荷像如何诞生的原因──直到2016年，一封来自英国的电子邮件。
「是这样的，如果你不来帮我做特殊造型，我就要放弃这部电影。」
这封信来自盖瑞欧德曼 (Gary Oldman)，他将主演一部新电影：《最黑暗的时刻》(Darkest Hour)，他将饰演二战时期的英国首相邱吉尔。
所以，任何一位喜欢《最黑暗的时刻》，与剧中欧德曼演出的观众们，你们要感谢欧德曼的慧眼，以及辻一弘。没有他们两位，这部电影就无法呈现在大银幕上。
欧德曼不是因为过去与辻一弘的交情才拜托他东山再起的，而是欧德曼与邱吉尔之间的长像差距，实在大得吓人。欧德曼有着典型英国人的长脸，但邱吉尔是标准的圆脸；欧德曼的双眼距离较近，邱吉尔眼距较开。简单地说，就像一些政治谐仿漫画里的造型一般，需要有人拿着大槌子把欧德曼的头打扁，才能完美呈现邱吉尔。但是，特效化妆是「加法」的艺术：你只能在演员脸上叠加不同部位的素材去制造一张新脸，而不能割下或扭曲他们的真脸。要如何把欧德曼改造成邱吉尔呢？如果只用一般常见的乳胶头套，那麽根本无法让演技高超的欧德曼，透过脸部肌肉呈现他表演的真髓。
接下来的事情，你们都知道了。辻一弘的宝刀未老，反而因为这几年独立创作的过程，让他在拟真的功夫上更臻化境。制作邱吉尔，结合了他对人物脸孔的执着，与特殊化妆工作积累的经验，把从未当面见过、却是曾经在这世上为人类留下重要历史的人物，再一次复活在人类面前──就像林肯一样，师父迪克史密斯的心血，感动了千里之外的一个平凡日本男孩。辻一弘透过邱吉尔，获得了他职涯里的最高肯定，但不只如此，他也终於到达了数十年前，那个感动的起点。
延伸阅读：
▪【电影背後】你从不知他的庐山真面目，但你确实见过他：好莱坞怪物背後的神秘藏镜人
▪【电影背後】以身入戏！敬那些为戏伸缩自如的演员们
▪【电影背後】珍奇道具考古：逃过导演狠心销毁的《2001太空漫游》文物
