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出身歌舞伎世家，演歌双栖皆取得不错的成就，从九〇年代出道就备受瞩目，并在日本演艺圈占有一席之地的女演员松隆子，在日剧新作《大豆田永久子与三个前夫》里的表现，确实动人。
从《大豆田永久子与三个前夫》这剧名，就能知道这是一个环绕在「大豆田永久子」女主角的故事，让观众跟着旁白伊藤沙莉各种黜臭，以及松隆子会在每集开头与结束，用有点後设的手法直接对着镜头里的观众说话：
「《大豆田永久子与三个前夫》，我们下周再见～」
Table of Contents
- 坂元裕二量身打造，轻松走进《大豆田》的喜感生活
- 因为松隆子，《大豆田永久子与三个前夫》令人一再留恋
坂元裕二量身打造，轻松走进《大豆田》的喜感生活
在坂元裕二量身打造，拥有喜剧节奏的《大豆田》，让松隆子发挥出喜剧才华，以及能够感动观众的悲伤「含泪」。
在坂元裕二的剧本，大豆田永久子一开始的角色背景是：父母亲离异，而母亲刚过世；有三位前夫（但其实他们比较接近守护前妻爱情的去死去死骑士团），单亲妈妈，有社长身份的职场女强人，但透过伊藤沙莉之口，我们得以跟随她，看见她像我们一样，笨手笨脚地应对一周里各种「鸟事」。
三不五时脚趾会踢到椅脚（超痛！），打开上方橱柜义大利面条却掉在头上；吃水果三明治时中间的水果一直掉出来；准备洗澡放热水时，常在这种缝隙时间躺在沙发上耍废；觉得自己不适合当社长，是因为善良员工们总会顾及社长身份，觉得「这种东西不好意思拿来请社长吃吧……」就不请她吃最爱的咖哩面包（只好下班後好好地大吃咖哩一顿）。
坂元裕二睽违三年的长篇连续剧，累积的日常观察与金句连发，都在松隆子的可爱大豆田表现出来。贵为社长，被迫背上一社之长的包袱，但内心黜臭只能演给观众看，与她共享这些，分开来看无关紧要但合在一起就变成大麻烦的鸟事人生。
令观众看了会心一笑的日常毛燥举止，或是让观众在大豆田身上看到趣味感的部份，是坂元裕二在《大豆田》嚐试的喜戏调性。当然，你可以说这些逗趣的「倒楣」不真实，但松隆子将这些小小的喜感细节，一个个堆叠成舒服放松的有趣节奏，某种程度上来说，这种喜剧元素也是坂元承袭《离婚万岁》（最高の离婚）而来。
当然，在《离婚万岁》的婚姻描写，是坂元裕二的社会自然透明观察箱。大剌剌个性的妻子与碎念纠结的丈夫，两人创造出来的喜剧调性令观众难忘，不过，在「离婚过程」这个命题之下，收起喜感的感情流露时刻，也是《离婚万岁》最令人难忘的剧情描述。
从这点来看《大豆田》，坂元裕二这次直接将架构放在「主角已离婚」的状态，婚姻生活的纠结不再是坂元裕二专注的重点（别忘了《四重奏》有一集只专注讲述婚姻），放大了《大豆田》的喜感，让观众更能轻松地进入大豆田世界，着重在松隆子的喜剧表演。
不过，《大豆田》里松隆子的表演绝对不只有喜剧，更令人佩服的，是她一场场「未滴落的眼泪」哭戏。
因为松隆子，《大豆田永久子与三个前夫》令人一再留恋
也许是因应社会现况，坂元裕二在《大豆田》里写进几场，每人人生里总会遇到的几场离别，在松隆子的演绎下这些生离死别不煽情，而是在生活的日常动作里，逐步让观众感受到她的难过。
比方说，好友过世，在葬礼结束後，大豆田决心要好好煮一顿，坐在好友曾坐过的位子，一边吃饭，一边看着好友的日常风景，以及好友生前的漫画作品。大豆田吃着吃着，眼眶逐渐红起，但她没有表露太多情绪，泪水也没有落下，依然一口接一口吃完这顿，像是在纪念她的一餐。
在坂元裕二的安排，「好友过世」是整出《大豆田》最具爆点的转折，但松隆子的表演，却不刻意煽情及忧伤，只在各种日常动作让观众体受到淡淡的感情──不一定是难过的惆怅。
在剧的一开始，大豆田背着母亲骨灰去接任社长职位时，在路上看见看到大风里飞翔的棉被，於是对着背上的母亲骨灰笑说：
「被子（ふとん）被吹走（ぶっとん）了呢。」
这样谐音的巧合，当然是坂元裕二擅於用金句或段子相连的刻意情境，但松隆子在坂元裕二打造出来的大豆田世界里，没有过多的煽情，也没有用过多的情感宣泄去表现「大豆田永久子」这个人。
大豆田的幽默感，大豆田有时傻傻的气质，大豆田的无厘头可爱，以及大豆田那偶尔带点孤寂感的惆怅。松隆子在《大豆田》的表演细致，将大豆田充满喜感的个性，演得立体，彷佛就生活在我们身旁。
这种真实感，想必就是观众看完《大豆田》觉得舒服轻松，并且会让人想一再留恋「大豆田」世界──这也许要归功於松隆子优秀的表演功力。
