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《可怜的东西》未上映就深受期待，从荣获威尼斯影展最高赞誉金狮奖，到甫颁完的金球奖中同时斩获最佳音乐及喜剧类影片及女主角，《可怜的东西》不论在 IMDb (8.4) 或烂番茄（94% 新鲜度）上都获得极高分数，金马影展映後也在观众票选榜上名列前茅，外媒对电影的评价甚高，尤其艾玛史东的精湛演出更被视为是 2024 奥斯卡奖季影后大热门，有望拿下第二座奥斯卡影后。
翻开今年奥斯卡入围名单，有「原子弹之父」传记电影《奥本海默》、童年回忆的崭新诠释《芭比》、讲述奥塞奇印第安人谋杀案的《花月杀手》、围绕因缘的爱情电影《之前的我们》……题材多元且不乏大师出手，但《可怜的东西》仍在众多声浪中脱颖而出，成为不少影评人的最爱。
当然要先归功於导演，被誉为鬼才导演的尤格蓝西莫，电影往往是语不惊人死不休，从《单身动物园》、《圣鹿之死》再到《真宠》，导演镜头总是瞄准猎奇怪诞的事件，这次新作改编自 Alasdair Gray 的同名小说，是他从 2009 年就筹备已久的计画，不仅当时亲自拜访小说家 Alasdair Gray，更早就确定此合作非艾玛史东不可，两人早就密切针对此角色讨论不断，而与导演默契十足的《真宠》编剧同样也是团队一员，多年下来的筹备，剧本的紮实度是无庸置疑。
而擅於剖析人性慾望的尤格蓝西莫，这次遇到的故事情节，完全就是他的拿手好戏，拥有上帝之手的「古怪科学家」遇上死而复生的「科学怪女」，导演将事物推至极端後显示出其背後本质，并让人反思。
於是，相隔五年後的《可怜的东西》终於诞生，他和艾玛史东再次携手信心十足，并找来威廉达佛、马克鲁法洛等人同台，究竟是什麽样的奇幻故事掳获观众跟评审的心？以下整理电影五大看点给大家。
《可怜的东西》预告：
*涉及部分剧透，请小心服用*
Table of Contents
- 看点一：继《真宠》後艾玛史东和尤格蓝西莫再度合作
- 看点二：科学女怪人的异色童话故事
- 看点三：不受父权桎梏的女性慾望会如何呈现？
- 看点四：令演员害怕又期待的表演体验
- 看点五：绝美奇幻的精致美术设计
看点一：继《真宠》後艾玛史东和尤格蓝西莫再度合作
希腊新浪潮鬼才导演尤格蓝西莫 (Yorgos Lanthimos) 以广告片起家，擅长怪诞又诡谲的镜头语言，他的电影就像是一部奇幻寓言，直指人性弱点，令人不自觉恐惧却又深陷其中不可自拔，而《可怜的东西》为尤格蓝西莫与艾玛史东第三度合作的作品。
2018 年首度合作的《真宠》不仅获得奥斯卡最佳电影等 10 项提名，也在威尼斯影展上赢得评审团大奖和最佳女演员的肯定，二度合作的黑白电影短片《Bleat》在 IMDb 上有着 7.8 分的好成绩，之後还有第四部合作的新作品《AND》将於明年推出，显然已经成为最佳拍档。
《可怜的东西》编剧也同为撰写《真宠》的编剧托尼麦克纳马拉，令人不得不期待这几个人再度联手搭配的成果。
尤格蓝西莫（左）艾玛史东（右）
看点二：科学女怪人的异色童话故事
《可怜的东西》电影改编自苏格兰作家阿拉斯代尔格雷於 1992 年出版的同名小说，整体故事架构可说是女性版的《科学怪人》。
一位名叫贝拉（艾玛史东 饰）的年轻女性，被古怪的科学家古德温巴克斯特博士（威廉达佛 饰）植入初生婴儿的脑并复活，在巴克斯特的过度保护之下，贝拉极度渴望学习新事物，渴求她所缺乏的世俗物慾。
为此她与放荡不羁的律师邓肯韦德柏恩（马克鲁法洛 饰）私奔，展开一场横跨各大洲的冒险，并跳脱时代及道德常规的框架，一路摸清楚自己人生所向往的道路。
看点三：不受父权桎梏的女性慾望会如何呈现？
电影的设定让贝拉虽然拥有成熟女性的身体与美貌，却如同第一次来到这个世界的幼婴一样纯真无瑕，她没有受过父权体制的压迫或影响，也就不存在因社会框架而生的羞耻感，只是很天真、很本能的用自己的方式探索各种自身情绪和慾望的根源，并持续扩展对整个世界的理解。
好奇就私奔，喜欢就吃到吐，怜悯穷人就把钱全部送出去，没钱了再用身体赚，想做什麽都积极去尝试，把探索自我及体验世界作为人生目标，从不畏惧世俗的眼光，这是对女性慾望非常理想化的呈现方式，但却让人向往不已。
看点四：令演员害怕又期待的表演体验
艾玛史东在接受〈VOGUE〉的专访时形容这是一段极其自由的表演体验：
「她是世界上最有趣的角色，因为她对任何事都不感到羞耻，她就是一个全新的生命，这是我过去从未尝试过的角色。」
但当谈论到饰演婴儿阶段的过程时，艾玛史东透露：
「我知道真正拍摄时我必须要抛弃羞耻心，或是对自我判断的恐惧。第一周我每天都哭，因为我对自己太严格了，随着时间我才渐渐摆脱这种情绪。」
除了艾玛史东外，《可怜的东西》还请到「浩克」马克鲁法洛、曾获得威尼斯影展影帝的威廉达佛、金球奖喜剧演员拉米尤瑟夫、《女佣浮生录》玛格丽特库利等华丽阵容。
其中马克鲁法洛将在戏中扮演诱拐艾玛史东私奔的放荡律师，在接受时尚杂志〈HIGHSNOBIETY〉专访时，马克鲁法洛坦言，去扮演一个「可能超出他能力范围」的角色，虽然最初曾感到害怕，但同时也充满期待，他兴奋分享：
「我不再是扮演一位仁慈爸爸、失意爸爸或是混蛋父亲，而是演出一个享乐主义者、一个彻头彻尾利己主义且狂妄自大的人，我觉得这将打开人们如何看待身为演员的我，以及我如何看待自己。」
看点五：绝美奇幻的精致美术设计
电影背景设定於19世纪维多利亚时代晚期，电影中艾玛史东的妆造成功突出她对於世界充满好奇的蓝色双眼，蒸气庞克时代华丽漂亮的服装及绚丽斑斓到不真实的场景也为画面增加许多奇幻色彩，电影释出的每张剧照都彷佛画作一般精细。
负责电影视觉设计的是 Shona Heath 和 James Price，他们根据角色的特性，为每一个布景精雕细琢，从外科医生巴克斯特博士的家开始，带有维多利亚时代风格的建筑，内里却点缀着未来主义式的超凡设计。
但博士对贝拉的爱也有迹可循，贝拉的房间充满着柔和的白色、棕色、绿色，地板上铺满着垫子，是为了保护行动仍无法自如的贝拉。家中餐厅布满了蓝白色的瓷器、大大的座椅显得贝拉更加的需要被保护。
当贝拉与邓肯私奔，一路从葡萄牙航行到埃及亚历山大的贫民窟，并在巴黎落脚。每个城市的设计都反映她在旅程中心态的改变。
「贝拉的思想是开放的，对社会没有先入为主的观念，这种自由被我们投射到设计中。」
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