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2018 年春天，坂元裕二宣布暂时停止撰写连续剧剧本，接下来的作品将会以舞台剧、朗读剧及电影为主，这时，基本上不公开露脸的他，却答应了 NHK 电视台的纪实节目《プロフェッショナル 仕事の流仪》的跟拍。在唯一的拍摄要求：只让导演一人进入他每天都来此与故事奋战的工作室，是坂元裕二第一次（应该也是仅此一次）在公众面前，展露自己的工作状态。
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- 《东京爱情故事》《离婚万岁》《四重奏》等经典日剧的编剧：坂元裕二
- 身处灰色地带，不是赢家但持续打滚的《四重奏》
《东京爱情故事》《离婚万岁》《四重奏》等经典日剧的编剧：坂元裕二
一边写角色的对白一边口述确认通不通顺；写稿写到半夜，望着笔电上写不出来的剧本草稿不断痛苦着（写了五小时连一页都写不满）；写到一半突然跑去沙发上玩手机放松休息；早上坐在椅子上一边刷牙一边对着导演说「我写出了还不错的东西哦哦哦」。这些私下模样，编剧工作状态，大叔懒散样貌，都让 NHK 的镜头给纪录了下来。
在节目开头，导演好奇，二十三岁就以《东京爱情故事》一举成名轰动日本甚至全亚洲，但基本上没有接受过镜头纪录专访，一直拒绝出镜的知名编剧，为什麽现在会愿意上电视了？这位跟《离婚万岁》的光生一样会碎碎念的大叔编剧，一边很家常地吃着巧克力一边说，虽然之前觉得不可能，但这次是想尝试自己讨厌的事情。
写了二十几年的连续剧剧本、甚至还尝试过电影导演的坂元裕二，都已经是日本电视圈名气最盛的编剧之一了，为什麽会想去尝试自己讨厌的事情呢──因为他想要离开自己的舒适圈，走向自己原本也许觉得麻烦，觉得讨厌，不曾尝试过的世界──因为他要为那些少数的人写故事。
常与他合作的高桥一生说，那些被世俗认定是「人生输家」、会被说个性古怪的人物们，在坂元老师的世界里总是占有一席之地，因为他想要描绘的，就是那样的人，
「我觉得在坂元老师的剧本里，有着试图肯定那些生存方式的力量。」
几乎可以说是御用女演员的满岛光，如此形容坂元裕二的作品：
「大家总是有可爱之处以及孤独的部份，也有笨拙的地方。他的作品中有很多非常温柔的语言，抚慰着很多人的悲伤及痛苦，所以他应该很喜欢努力生存着的人吧。」
坂元裕二则自述：
「如果用『多数派少数派』的说法，我想替少数派写故事，把他们放大，让他们觉得『啊原来不只有我这麽想』。
鼓舞活力值只有 10 分的人变成 100 分的作品有很多，但我想让那些负值的人至少先到达 0 分，让 -5 分的人变成 -3，这是我的目标。」
这些形容跟坂元裕二自述，都是他的世界观，在这样的创作理念里，力道最强的作品，恰好正是坂元裕二与两位演员同时担任要角的连续剧，《四重奏》。
身处灰色地带，不是赢家但持续打滚的《四重奏》
《四重奏》有一个奇妙剧名，光看名称会认为是一出讲追求音乐意境的作品，但就像木村拓哉及田村正和曾合演过名为《协奏曲》的日剧，看似从音乐角度切入故事，但实值上却是用音乐编制去谈角色之间的关系──《四重奏》是透过提琴的四人编制，在稍微远离日本都市核心东京，将舞台架在一年四季如秋冬的郊区轻井泽，讲述了四位角色之间的暗恋与神秘。
坂元裕二铺陈这四位角色，在世俗价值观里，都不是人生赢家：说话总是小声但内心莫名坚定，丈夫也莫名消失的卷真纪；半辈子背负着小时候「诈欺女孩」骂名，与大提琴相依为命的世吹雀；生於名门音乐世家但没有音乐才华，喜欢真纪但一直不敢开口的别府司；喜欢纠结各种细节但始终定不下来，半辈子都在追逐不太可能成功的梦想的家森谕高。
四位主角总有些唯唯诺诺的，失婚的真纪，习惯说谎的小雀，不敢告白的别府，遇到事情总在说教、但真的需要面对时却又一句话都说不出口的家森。在事业上，他们是连三流都比不上的四流，在交际关系上，他们的暗恋也通通未果──而这正是真实，这个世界的赢家是少数，那些仍在失败里纠结，在失败里打滚的人们，却又没有声量，但这个世界多半就是我们这种连三流都不到的四流人物构成的。
椎名林檎替此戏写下片尾曲〈おとなの掟〉（大人的定理）里头有一句
将自由握在手中的我们／处於灰色地带
我们身处在灰色地带，无法果然决断对自己未来的美好想像，只能望着好像有点亮光的前方一直走，但也在不知不觉之中，不得不认清无法成为胜者的觉悟──终究只能在这样的世界里，伸手去抓一些些好像能成功的亮光希望，然後抱着它继续努力下去。
而坂元裕二的故事，正是很好地讲述了这些人的故事，这些人的纠结，以及这些人的人生──以一种商业电视剧方式，叙说非常不商业的故事。是的，我们并不完美，如同《四重奏》的四人组成了「Quartet Doughnuts Hole」，因为他们都自认为自己是有缺陷的，无法成为甜甜圈那甜美的部份，只能成为中间的，有缺陷的洞，而那样的失败也是很美的──这正是坂元裕二的故事里，最动人的部份。
