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没有人比罗兰艾默瑞奇 (Roland Emmerich) 更爱美国，尽管有点讽刺，他是以轰炸美国起家的：《ID4 星际终结者》(Independence Day) 里白宫被炸了、纽约被炸了、51 区与洛城地下隧道都被炸了。这部电影奠定了艾默瑞奇的影史定位，他成为一位用力破坏地球的怪兽导演，专拍破坏地球的外星人与怪兽，甚至没有这些怪玩意，他也能让地球毁灭 (《2012》)。所以喽，他当然对福斯影业的离去有话要说，而且肯定……破坏力超强。
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- 罗兰艾默瑞奇：《ID4 星际终结者》、《ID4 星际重生》(Independence Day: Resurgence)
- 你不可能没听过这首曲子：
罗兰艾默瑞奇：《ID4 星际终结者》、《ID4 星际重生》(Independence Day: Resurgence)
「福斯影业被并购，代表影坛又少了一位买家。如果像这样的事一直发生，最终好莱坞只会剩下两三家电影公司，这样对身为电影工作的我会带来很大的影响。而就身为观众的我来说，福斯影业是好莱坞最老的品牌之一，这种事会让你深思：为什麽事情会发展到这种地步？我还是希望有其他人能出面解决福斯的问题，但看来没人想处理。」
「但福斯影业有自己的粉丝基本盘，不信的话你可以到街上去，哼那段主题音乐的两三小节，而每个人都知道你在唱什麽。当我年轻还住在德国时，如果迪斯可舞厅准备要打烊了，他们就会放上一段福斯影业的主题音乐，我们就知道现在该要回家了。」
你不可能没听过这首曲子：
这麽多年来，艾默瑞奇破坏地球的丰功伟业，有一大半要感谢福斯影业。他与福斯合作了《ID4 星际终结者》、《明天过後》(The Day After Tomorrow) 与《ID4 星际重生》(Independence Day: Resurgence) 三部电影，而这三部电影都把地球整惨了。拍摄这些科幻灾难片需要代价，而没有太多电影公司付得起这样昂贵的代价：这三部电影平均预算都高於 1 亿美金。现在好莱坞的发行商少去了福斯影业，艾默瑞奇自然得感到忧心忡忡。他去年下半年开始了二战战争电影《中途岛》(Midway) 的拍摄工作，预估预算已经到达 1 亿美金，而这次他与狮门影业 (Liongate) 第一次合作，对很少转换合作夥伴的艾默瑞奇来说，福斯事件想必让他感慨良多。
不过我们得说句公道话，他执导的福斯电影《ID4 星际重生》，正是 2016 年最灾难的电影之一──口碑与票房都远远低於预期。如果要谈起压垮福斯影业的最後一根稻草，艾默瑞奇也难辞其咎啊……
赛门金柏格(Simon Kinberg)：《X 战警：黑凤凰》(Dark Phoenix)
随着《X 战警：黑凤凰》即将上映，大家开始熟悉这位第一次执导电影的《X 战警：黑凤凰》导演赛门金柏格，但他真正的身分是数部《X 战警》电影的监制，而他更重要的成绩，是与福斯影业合作，拍出了叫好又叫座的 R 级超英雄电影《死侍》(Deadpool)。
「我对福斯影业感到最不可思议的一件事，是他们竟然允许我们拍摄《死侍》。在那个时候，R 级超英雄电影还没有太多先例，而 R 级喜剧基本上就是注定死翘翘。但我们鼓起勇气，决定挑战这些不可能。这就是我们跟福斯影业都想要的目标，我们想要观众来看这部电影，然後说：『哇咧我看不懂这部电影在演三小啊，但我喜欢！』」
当然，身为後期《X 战警》电影的监制大咖，赛门金柏格的成绩不容小看：在《X 战警：未来昔日》(X-men: Days Of Future Past) 之前，没有一部变种人电影能够卖破 5 亿美金，而《X 战警：未来昔日》全球超过 7 亿美金的成绩，让福斯影业高兴到绝顶升天。「福斯影业决定拓展自家超英雄电影的类型」，根据金柏格的说法，这部他监制的电影，引爆了 R 级喜剧《死侍》、以及西部类型《罗根》(Logan) 的诞生契机。
这让福斯影业仍然是超英雄电影类型中的先锋者，即便像是《变种人》(New Mutants) 到现在仍然不见天日，但它一心一意靠拢恐怖类型的方向绝对是令人激赏的。超英雄电影可以有更多样化的口味，只是尽管未来福斯影业仍然会继续以制片公司的型态存活，但往後他们能不能再制作这样全新全异的新形态超英雄电影、或是能不能影响迪士尼─漫威发行这样特别的超英雄电影，都是一个很大的问号。
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霍华戈顿(Howard Gordon)：《24 反恐任务》(24)、《反恐危机》(Homeland)
霍华戈顿(右)与基佛苏德兰 (Kiefer Sutherland) 这位让福斯集团在影集奖项上大有斩获的黄金制作人，可不只拿下了 3 座艾美奖而已，《24 反恐任务》还成为史上播映季数最长的美国反恐谍报影集──这完全反应了观众对《24 反恐任务》的热爱，每一季结局都约有 1 千万观众，苦苦守在电视机前等待最後的高潮。戈顿可以说是 21 世纪初期让福斯电视扬眉吐气的功臣，但对他来说，待在福斯片场是更非凡的享受：
「当我想起福斯片场时，最印象深刻的回忆，就是当我走到片场餐厅，就能看到我每个世代的偶像们，正在隔壁桌吃饭。我能看到梅尔布鲁克斯 (Mel Brooks)、史蒂芬波契哥 (Steven Bochco)、或是大卫密尔契 (David Milch)。你还能看见鲁伯特梅铎 (Rupert Murdoch) 就在角落跟彼得切宁(Peter Chernin) 聊天。我非常荣幸能够加入这个大家庭，而福斯就像所有的家庭一样，其中一定有些疯子、有些功能障碍的怪咖，但也有很多、很多的自豪与爱。」
福斯电视曾经是影史上最会拍警匪剧的电视频道，早在《24 反恐任务》之前数十年，天王制作人史蒂芬波契哥与编剧大卫密尔契，就在福斯频道上制作了 7 季的《霹雳警探》(Hill Street Blues)，与 12 季的《纽约重案组》(NYPD Blue)，这两出警匪剧的片名里都有 Blue，自然着重在警方工作的沉重压力与两面不是人的两难上，影集拍得深刻入骨，让这两部理应睾酮素大喷发的男性客群导向影集，却往往让男性观众看得两眼含泪──就跟你看《诺曼第大空降》(Band of Brothers) 时会偷偷到厕所去哭一样。
但梅尔布鲁克斯可不会让你哭，这位身怀奥斯卡、艾美奖、葛莱美奖与东尼奖的大满贯天才导演暨谐星，他为福斯影业贡献了许多部脍炙人口的经典喜剧，包含了《新科学怪人》(Young Frankenstein) 与《罗宾汉也疯狂》(Robin Hood: Men in Tights) 等等。他可以算是谐仿电影最早期的宗师之一，他将许多恐怖经典电影，转化为热闹夸张的浮夸喜剧，这种方式直到如今仍然是好莱坞常见的颠覆类型手法──别忘了，布鲁克斯早在 40 年前就在玩「打破第四面墙」的把戏，《死侍》还要叫布鲁克斯一声祖师爷呢！
下次我们将来听听几位与福斯有着长期合作经验的系列电影监制或导演们，他们长年与福斯影业合作的宝贵心得感想。（未完待续）
