连续6年不跑路的安全速度最适合国人VPN
好莱坞有一些作者导演，每出手必定受大批粉丝追捧及业界肯定，而保罗汤玛斯安德森就是其中之一。在国际三大影展（坎城、柏林、威尼斯）皆获得最佳导演、也是奥斯卡常客的他，绝对是在现代影坛极具影响力的创作者。而在安德森的 9 部长片中，影帝菲力普西蒙霍夫曼在第 6 部《世纪教主》推出之时就演出 4 部，不难想像若他没有逝世，两人的合作默契会如何持续下去。
保罗汤玛斯安德森与菲力普西蒙霍夫曼。
Table of Contents
- 令人不安的战後幻景
- 朦胧又立体的角色描写
令人不安的战後幻景
《世纪教主》就如同安德森大部分的作品，在美国文化的巨大格局之下聚焦於幽微复杂的个体。霍夫曼饰演的「教主」兰卡斯特多德，以山达基的创始人L 罗恩贺伯特为蓝本，描述一名哲学家在 1950 年代战後美国的阴影中，发展为具有争议性的宗教领袖。瓦昆菲尼克斯饰演的是患有 PTSD 的二战海军佛莱迪奎尔，在生无所依之时被找到而加入这个组织。
《世纪教主》瓦昆菲尼克斯。
兰卡斯特就在一系列提升性灵的「疗程」之中，尝试向佛莱迪灌输他的新思想，却未能真正掌控这个陷入困境的人——两人的神秘而费解的师徒关系就是这部电影的戏剧张力之处。如同安德森之前的《黑金企业》一样，《世纪教主》描绘的是美国鲜为人知的历史片段，在日趋繁荣的宗教信仰体系中，以格格不入的角度，窥见整个国家恍惚不安的精神状态。
两位主角非典型、类似父子的关系，也跟《黑金企业》的丹尼尔普莱尤与保罗桑迪相似，时而剑拔弩张又需要互相依存，因此可以从他们对话中，感受到一种奇异的默契跟让人不太舒服的暧昧。这是安德森刻意安排的伎俩， 毕竟开拓者精神、领袖崇拜、以崇高目标包装的唯利是图，样样是美国建国以来的文化核心。佛莱迪几乎沈醉在发现新大陆之中，彷佛如获新生，在偶然理智回归的一刻却已经不知道该如何抽身。
朦胧又立体的角色描写
安德森一向擅於建立不易产生共鸣但又具有吸引力的角色，更擅於与演技派合作，诠释难以同理的人物故事。霍夫曼与菲尼克斯作为当代最出色的表演艺术家之一，依赖、重视、紧绷、焦虑、失神、愤怒等情绪在表情与眼神中流转，彷佛下一秒就要爆发；剧本中有时刻意抽离或朦胧的对话，更能彰显他们驾驭角色的能力。两位在当年一起获得威尼斯最佳男演员，安德森也获得最佳导演银熊奖。
《世纪教主》的人物关系众多，安德森喜欢把构图一分为二，把角色放在镜头中间，用位置强调权力的变化。最明显的一幕，就是当佛莱迪与兰卡斯特被锁在相邻的牢房中，濒临失心疯的佛莱迪正爆发不满时，兰卡斯仅平静地告诉他：
「除了我，没有人喜欢你，佛莱迪。」
这无疑是一部不好入口的电影，娱乐性甚少、命题庞大、整个调性压抑到可能令人窒息。没有传统好莱坞的传记情节，甚至没有典型的三幕剧角色弧线，一幕幕展现的是人物当下的状态，再藉此拼凑出一幅群体肖像。然而有赖於安德森建构电影世界观的能力，以及霍夫曼与菲尼克斯炉火纯青的演技，不管是天外飞来一句艰深的台词，或是两人相望无语的场景，可说是用逼迫的方式让观众体会情绪。
《世纪教主》是寓言，也是缩影。虽然我们难以理解佛莱迪能否真正摆脱精神上的奴役，但安德森确实表明了这个角色已经内化了教主的教义，甚至将其付诸实践成自己的样子。美国梦一代又一代的衰亡重生，无论怎麽迭代，似乎都是社会有某种集体迷恋与穷追不舍。或许艺术就是不断反映着这个大家否认的现实，因此我们才会默默地一直被吸引。
