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如果将家喻户晓的童话「小红帽」视为狼人文学的经典之一，相信许多人会不以为然。毕竟童话里会说话的动物无所不在，将一只能通言语、欺骗人类，且伪装成被害人的狼与狼人相提并论，未免太过武断。
不过如果我们追本溯源，检视「小红帽」的原始版本，会发现它与不少狼人传说有类似的主题，例如对大自然的恐惧，以及对陌生人的不信任。当时的「小红帽」教导人们提防的不只是狼，还有心怀不轨、能言善道的登徒子。直到今日，这些故事仍然警告我们当心「披着人皮的狼」。
＊前情提要：【专题】电影百狼图（一）：「狼人之父」西奥德梅克
尼尔乔丹 (Neil Jordan) 执导的《狼之一族》(The Company of Wolves, 1984) 是最早将小红帽诠释为狼人故事的电影。兼任原作与编剧的作家安洁拉．卡特 (Angela Carter) 一向对颠覆童话情有独锺，笔下的小红帽不是以野性驯服狼人，就是揭穿外婆的狼人身份。她参考了中世纪以前的诸多狼人传说，并将这些素材与她的短篇小说揉合成诡奇迷离的四段式故事。至今，《狼之一族》仍是有史以来最晦涩难懂，却又美不胜收的狼人片杰作。
《狼之一族》的另一项成就，就是革命性的变身场面。为了配合剧本里「外表为人，内里为狼」的叙述，片中的狼人先把皮肤扯开，露出狼的身躯与背部，再让狼头从口中冒出，完成破茧而出般的蜕变过程。相较於一般狼人电影「由外而内」的变形顺序，《狼之一族》反其道而行的作法虽然吓坏不少观众，但也成就了它独树一格的惊人魅力。
随着时代演进，小红帽在大众文化的形象已不再是纯真脆弱的小女孩。狼与小红帽之间的力量消长，反映了世人对两性看法的改变，电影也更乐於接纳拥有「狼性」的小红帽。即使《狼之一族》之後的狼人电影很少触及小红帽的题材，它们的女主角仍多少带有小红帽的影子。她们选择自力救济，甚至反客为主，就像《灵异万圣夜》(Trick ‘r Treat, 2007)的女「狼」一样，她们以身诱敌，就是为了饱食一顿万圣夜大餐。
2011 年的《血红帽》(Red Riding Hood) 无论是时代背景或参考的传说，都与《狼之一族》极为相似，但它除了改写童话外，更试图扩展「小红帽」的格局，将触角延伸至故事从未提及的小镇生态或宗教信仰，展现比《狼之一族》更大的野心。不过观众印象最深刻的，恐怕还是其浓郁的青春爱情元素，以及点到为止的推理悬疑剧。虽然《血红帽》的成绩差强人意，不过它仍成功地将狼人题材的小红帽故事，介绍给新时代的观众，也算完成了跨世代的阶段性任务。
《狼之一族》与《血红帽》的女主角即使摆脱受害者的形象，却还是处於被动立场的猎物。但在某些狼人片里，小红帽变成了主动出击的狩猎者。这些作品通常是低成本的电视电影，或卖弄情色的剥削片。2010 年由 Syfy 频道制作的《狼人猎手小红帽》(Red: Werewolf Hunter) 与 2012 年的日本片《红剑》(Red Sword) 都描述隐身在人群中的小红帽与狼人的战争。前者将「小红帽」视为猎狼人的专属昵称，後者让伪装成中学生的女猎人，迎战化身为狼人军团的男性师生。
至於疯人院 (Asylum) 公司出品的《嗜血小红帽》(Little Red Rotting Hood, 2016) 则以狼人家族的阶级斗争，解释小红帽、狼人及外婆间的仇恨因果。承袭狼人血脉的女主角在外婆的协助下於死後复活，她以红衣猎人的身份向敌对的狼人复仇，并意外被卷入争夺「狼后」霸权的战争。虽然电影的质感相当粗糙，但故事尚称四平八稳，比起前两者也多了不少新意。
小红帽也可以是一种隐喻。在冲浦啓之执导的动画片《人狼》(Jinroh: The Wolf Brigade, 2000) 里，狼人的形象变成穿着装甲服的反恐部队，小红帽反而成为恐怖组织的代言人。编剧押井守引用原始版的小红帽故事内容，将狼与小红帽彼此牵制的关系，转化为一则黑暗的政治寓言。十八年後，韩国导演金知云将同样的故事拍成真人电影，并加入反映当代局势的两韩问题。金知云极力还原原作的细节，并延续故事中狼与小红帽的象徵含意，然而过於扁平的人物描写，以及照本宣科的保守剧本，让真人版的《人狼》相较之下少了点惊喜感。
「小红帽」最初并没有猎人救援的情节。猎人的出现虽然让改写过的故事喜剧收场，却相对削弱了小红帽的力量与自主性。但曾几何时，这位在森林里悠闲散步的女孩，已不知不觉成了披着羊皮的狼。面对步步进逼的野兽，她不再需要猎人的庇护，而是从篮子掏出手枪，或从袖口伸出利爪。原始版小红帽的警语「最甜的舌头往往藏着最锐利的牙齿」也终於有新的定义了。
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