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《功夫》绝对可说是周星驰作品的重大分水岭，甚至从普遍评价到电影本身，也像是直接跨立在一条界线上，就这麽被切成两半，既被部分观众视为周星驰电影的集大成颠峰，同时也被不少人认为是周氏作品失去某些过往灵魂的开端。
从正面角度来看，《功夫》确实保有周星驰过往作品的搞笑水准与精采的配角设计，就连特效方面，也比前作《少林足球》进化不少，为片中的武打戏带来充满想像力的表现效果，最後无论是搞笑或动作桥段，均让人留下了深刻印象。
但从另一个角度而言，《功夫》在拥有让人印象深刻的众多配角之际，却也在主角刻划方面，成为了周星驰自己参与执导的作品里，最样板与最欠缺细节的一次表现。
虽然《功夫》想藉由主角的童年往事，强调他天性良善、为人正直的一面，但在最主要的关键转折，也就是他出手相助包租公包租婆的段落时，却也还是显得铺陈不足，太过理所当然。
至於他因祸得福地被打通任督二脉後，个性还像是直接变成了另一个人，彷佛功力一旦大进，便会立即催生全新人格，甚至是晋升到神格一般，因此也让这个角色到了最後，甚至成为周星驰从影以来，最不具「人味」的英雄角色——而关於「人味」这一点，也偏偏正是周星驰的演出一直以来，之所以让观众感到如此亲切的主要原因。
此外，在前面提到的武打桥段部分，其实也同样是《功夫》的另一把双面刃。在先前的《少林足球》里，武打与特效巧妙和足球比赛合而为一，透过将功夫绝学带到足球场上的作法，屡屡带来错置的搞笑乐趣。
但《功夫》虽然拥有更精致的武打与特效场面，但大多时候，却也因为过度专注在武打表现，反倒使周星驰电影最重要的喜剧效果，也因此在这些段落里付之阙如，最後则使《功夫》的武打戏确实精采绝伦，但也多少显得顾此失彼，使周氏作品的独特乐趣，不免在里头降低了几分。
当然，《功夫》在其它部分，还是具有鲜明的周氏风格。例如他的电影时常会在令人意想不到的地方，向其它知名作品致敬的手法，便在《功夫》里不时可见。
例如源自电影《七十二家房客》的「猪笼城寨」故事背景、金庸小说与《如来神掌》的相关元素、《蜘蛛人》与《铁面无私》的台词引用、去找火云邪神时的致敬《鬼店》，乃至於斧头帮以高空烟火召集援兵时，改写自提姆波顿版《蝙蝠侠》的配乐等等，都是周星驰彷佛与影迷们暗中分享的独特乐趣。
至於夸张的动漫式风格，则包括彷佛把港漫实体化的动作场面，以及如同威利狼与哔哔鸟的追逐桥段等等。
甚至，就连从斧头帮二当家开始，到猪笼城寨的三名师傅，然後是天残地缺、包租公包租婆的杨过与小龙女，以及火云邪神这种登场角色不断越来越强，一个个碾压先前强者的设计，也可以说是以战斗为主题的漫画中，一种再典型不过的发展结构，後来也再一次地被他沿用到《西游．降魔篇》的片尾高潮里。
而这些地方，也正是《功夫》就算重播两百次，我们依旧会一再重看，然後也一样觉得好看的原因。
然而，那样的好看，却也与我们此刻重看更早的周星驰作品所会获得的乐趣，确实具有关键性的不同，并在我们进一步想到周星驰之後的执导作品，包括《长江7号》、《西游．降魔篇》、《美人鱼》与《新喜剧之王》时，进一步察觉到那个改变的原点，的确就是从《功夫》开始的没错。
所以，重播两百次当然还是会看。但对你来说，《功夫》这道分水岭，究竟是周星驰的集大成颠峰，又或者是好看归好看，但却开始失去原本乐趣的开端呢？
你现在可以在 Netflix 观赏《功夫》。
