连续6年不跑路的安全速度最适合国人VPN
塞内加尔裔法国女导演玛蒂迪欧普，2024 年以纪录片《达荷美：祖灵回家》(Dahomey) 勇夺柏林影展金熊奖。片中纪录了法国将百年前从非洲掠夺的文物交还母国的过程，呼应了当代去殖民化的运动思潮。
《达荷美：祖灵回家》挟着金熊奖的气势持续挺进，在 2025 年奥斯卡金像奖更同时入选最佳国际影片和最佳纪录长片前 15 强。导演玛蒂迪欧普年仅 42 岁，刚出道就接连以两部长片勇夺国际大奖。
2019 年她以首部剧情长片《大西洋》，成为影史首位入围坎城影展主竞赛单元的黑人女性导演，更一鸣惊人夺下评审团大奖，并马上被 Netflix 买下版权作为进军非洲市场的力作。第二部长片《达荷美：祖灵回家》更上一层楼，不仅以结合魔幻与纪录的大胆形式，挑战去殖民化的少见题材，更勇夺柏林影展最高荣誉金熊奖。
《达荷美：祖灵回家》（图片来源／佳映娱乐）
究竟是怎样的背景养成，为这位导演培养出如此不同於流俗的独特视角？迪欧普毫不讳言地表示：
「我一直把自己视为一个为特定政治立场或目的而服务的导演。所以我的电影永远都是政治的。」
玛蒂迪欧普最早原本想要追随父亲的生涯成为歌手，玩自己的音乐。她也在电影里演出，後来却放弃歌手、演员，走向导演的创作之路。她说：
「因为当时那些领域都似乎太被男性所掌控。而我不想让自己局限在只能成为他们慾望的玩物。选择成为导演，就是选择毫不妥协地自由写出我自己的故事。」
而她的「毫不妥协」，就是以她黑人女性的身分，选择从非洲发声的创作位置：
「一旦谈到我的艺术，对於我的语言，以及我所要挺身而出扞卫的，我毫无畏惧。当然《大西洋》的经历改变了一切，让我有更多创作的自由。对我来说，拍电影从来就不只是在於电影，而是在於拓展边界。这就是政治。我选择成为导演，正是为了掌握话语权。」
《达荷美：祖灵回家》（图片来源／佳映娱乐）
但她认为以政治为题，并不表示就一定得搞得很严肃，所以她在《大西洋》和《达荷美：祖灵回家》中，都试图以创新的电影语汇让人眼睛一亮。她说：
「像是导演乔登皮尔就是我的偶像。虽然这样说好像很天真，但我觉得我应该要对我们这个时代提出挑战。」
迪欧普的父亲是塞内加尔知名音乐人 Wasis Diop，母亲 Christine Brossard 则是法国摄影师，她从儿时就是常往来於塞内加尔和法国之间的「国际儿童」。因为父母在当年都是走在时代尖端的影音工作者，她的成长过程对她来说简直就像「活在未来」，也因此对於当代法国的陈腐封闭更加难耐：
「我有我自己的路要走，我不能坐在那里等到法国愿意接受我是谁。」
而她的叔叔吉布里尔迪欧普芒贝蒂 (Djibril Diop Mambéty)，更是塞内加尔最享誉国际的导演，1973 年的经典作品《Touki Bouki》中一对男女骑着牛头机车的经典画面，曾在 2018 年被 Jay-Z、碧昂丝夫妇模仿拍摄形象照而再度声名大噪。
《达荷美：祖灵回家》（图片来源／佳映娱乐）
迪欧普一直以她源自非洲的身分为傲，首部长片《大西洋》就以父亲的故乡为背景，描述塞内加尔男子偷渡至欧洲打工却不幸在船难中丧生。她虽以这部作品一鸣惊人拿到坎城评审团大奖，但对许多人来说根本连脚步都还没站稳，第二部长片却马上挑战更加大胆的题材与形式。对她来说，这不仅正是她作为一个女性与一个导演的性格，更是流窜在她家族血液里的脉动，因为她的家族成员一直都是「改变游戏规则的人」。
迪奥普说，身为一名在法国的黑人女性艺术家，她常感觉她所有的各种面貌只被理解了 20%。
「在《大西洋》的时候，我觉得法国人和法国媒体对於我的资料不知所措；我是法国人，又在塞内加尔拍片；既不是虚构又不是纪录片，而是混类型。我是演员，却又是导演。他们不知要拿我怎麽办，因为我太混种了。你无法把我放在任何一个分类盒子里。就连我的外表也是，看起来比较像个女演员，但却又是导演。但即使我得了坎城评审团大奖，我在法国却没上过任何一个封面。」
《达荷美：祖灵回家》即将於 1 月 17 日全台上映。
