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第 75 届坎城影城正进入尾声， 大部分的作品也已经首映完毕。除了终於回归实体红毯的星光熠熠，每一部电影获得几分钟的掌声仍为新闻焦点外，今年的坎城似乎有点雷声大、雨点小，不但国际影评的场刊分数平均偏低，目前也缺乏拥有压倒性声量的电影，让最终奖项分布有点扑朔迷离。不过无论奖落谁家，本篇先介绍 5 部备受瞩目的英语发音电影，有的即将在台湾上院线，有的就让我们期待何时能见面：
Table of Contents
- 《三千年的渴望》(Three Thousand Years of Longing)
- 《未来犯罪》(Crimes of the Future)
- 《正午之星》(The Stars at Noon)
- 《世界末日》(Armageddon Time)
- 《无限悲情》(Triangle of Sadness)
《三千年的渴望》(Three Thousand Years of Longing)
77 岁的澳洲导演乔治米勒，除了众所期待的《疯狂麦斯：愤怒道》外传《芙莉欧莎》正在开拍以外，他在这其中又带着全新作品《三千年的渴望》重返坎城，找来蒂妲史云顿与伊卓瑞斯艾巴演出史诗奇幻爱情钜作：一位旅外学者意外在饭店中召唤出古老精灵，试图被说服许下三个愿望，两人也由此展开了一趟长达三千年、穿梭人类历史的魔幻旅程。
目前电影在烂番茄网站获得 63 %正面评价，Metacritic 上平均分数则为 57 分，并不算是非常好的成绩，不过乔治米勒驰骋的想像力与大师格局的叙事手法依旧被赞赏，至於是否因为太过童话奇幻而让人无法融入剧情，就有待观众去电影院见真章了。台湾预计 9 月 2 日上映。
《未来犯罪》(Crimes of the Future)
睽违 9 年终於推出新作，以《变蝇人》惊艳影坛的加拿大导演大卫柯能堡，绝对是肉体恐怖类型的代表，除了大胆的画面与前卫的创意为该类型立下标竿外，也几乎都跟实力派演员合作，上一部作品《寂寞星图》就让茱莉安摩尔在坎城拿下最佳女演员，成为大满贯影后。
《未来犯罪》似乎不是以吓人为主打，反而是充满哥德式浪漫的黑色讽刺剧。描述未来的人类需要适应突变环境而会长出怪异的器官，一名表演艺术家就将切除病人身上多余的器官作为噱头。对於人体构造与对进化的迷恋依旧是柯能堡的主题，主演的维果莫天森、蕾雅瑟杜与克莉丝汀史都华也不出所料地获得一致好评。台湾预计 8 月 5 日上映。
《正午之星》(The Stars at Noon)
法国导演克莱儿德尼可说是坎城的常客，今年她带着同名小说改编的《正午之星》回到主竞赛，由《从前，有个好莱坞》玛格丽特库利与《真宠》乔欧文主演。这部浪漫政治惊悚片的背景被刻意隐晦，在类似後疫情时代的中美洲局势中，描述来自美国的年轻商人与记者，就在这真空之地炙烈地坠入爱河。
带着《军中禁恋》的味道，克莱儿德尼让两位主角的激情在危险的暗流中展开，把《正午之星》剪裁成非时间性的叙事，为的是让观众能够身历其境、感受角色当下的毁灭状态。或许这不是每个人的类型，但这种带有政治色彩的异国末日恋情已越来越少见，影评们也盛赞其引人入胜的程度。目前北美已确定由 A24 发行院线，象徵着电影品质的一大保证。
《世界末日》(Armageddon Time)
首部长片获得威尼斯银狮奖的美国导演詹姆士葛雷，目前 8 部作品中就有 5 部在坎城、2 部在威尼斯的主竞赛单元，远比在故乡获得肯定得多。这次《世界末日》是他的半自传电影，维持一贯的真挚细腻情感，更可以说是他所有作品中最接地气的故事。
在 1980 年代的纽约皇后区，一位犹太男孩与一位非裔男孩成为好友，同时必须在父母以及移民祖父的期望下长大成人。作为一部大众熟悉的成长故事、有普世情感共鸣的怀旧作品，《世界末日》还描述了关於阶级和特权对现代美国的影响。很难想像这是安海瑟薇演艺生涯的首次坎城体验，而安东尼霍普金斯再度成为电影最揪心的一部分。环球影业将负责全球发行，也希望台湾能够赶快在院线上映。
《无限悲情》(Triangle of Sadness)
瑞典导演鲁本奥斯特伦在 5 年前以《抓狂美术馆》获得金棕榈奖，这次《无限悲情》可视为他「布尔乔亚讽刺三部曲」中的最终章。然而在首映後，电影获得的是正反两极的评价，在烂番茄网站为 68%，Metacritic 则是 66 分——最高分有 100，最低仅有 40。或许是在讽刺的力道上有些失准，因此每一位观众的主观感受不一。不过有伍迪哈里逊与《金牌特务：金士曼起源》展露光芒的哈里斯迪金森，相信还是值得一看。
