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撰文：迷影宝贝 黄瀚生
《富都青年》(Abang Adik) 是马来西亚制片人王礼霖首部编导的剧情长片，英文片名在马来文的意思是「哥哥、弟弟」，也是电影中相依为命的无名兄弟档「阿邦」跟「阿迪」。故事写实地刻画没有身分证的底层劳工，如何弱弱相助、彼此扶持，直到一场意外打乱他们的生命轨迹。影片不仅风光提名七项金马奖，吴慷仁也不负众望，凭着精湛动人的演出拿下影帝。
采访当天，在片商的办公室，这是陈泽耀与吴慷仁接受的第三个电影专访，紧接着还有马来西亚媒体的线上访问。两人却不显疲态，展现了演员的敬业与专业。过程中，能感受到他们的专注与诚恳，以及两人心照不宣的默契。陈泽耀笑容腼腆但讲话直率；吴慷仁则气定神闲、不急不徐地分享。
开始前，吴慷仁快速喝下一小杯咖啡提神，短暂休息後，我们聊起准备《富都青年》角色的历程、拍摄时的压力、剧组中重要的幕後功臣，以及为何这部戏有被「电影之神眷顾」。
Table of Contents
- 饰演这样的人，我可以把自己变成什麽
- 对於那样的世界，我们有太多疑问
- 生活化的手语
- 角色的小趣味，把辛劳还给自己
- 重要的副导、贴心的摄影师
- 导演没喊卡，你可以继续创造
- 心洁姐懂最多秘密
- 得奖场之前，先让观众相信角色
- 好的东西慢慢聚在一起
- 电影之神在眷顾我们
饰演这样的人，我可以把自己变成什麽
Q: 什麽机缘下参与了这个作品？
陈泽耀（陈）：我比较早，因为导演是我老板，每个项目都希望我参与。2020 年，他创作这个故事时，先给我看了整个大纲，希望我可以演出弟弟的角色。他先开始写，後来才有了哥哥的想法，再去找哥哥的人选。
吴慷仁（吴）：当初金马创投，好像有放我的照片，但从来没人跟我说过（笑）。後来有人介绍，我跟导演有在咖啡厅单独聊一下，先给我看过剧本。那时我只说剧本很不错，但就没有下文。後来再联络时，才主动争取说，如果在那样的时间条件下，我可以提早去好好准备这个角色，後来就先去了马来西亚。
Q: 最初读剧本时，故事最吸引你们的部分是什麽？
陈：我是马来西亚人，整个成长的环境，可以看到很多不同的种族，再加上这些外籍移工，一直都存在这个问题。要说问题也好，或者说生活环境，他们都一直存在。你可以观察到他们生活上的起起落落 ，一些不公平的对待也有。这个作品有机会让大家发现，或知道每个角落有他们的存在，他们可能需要被关注，让我特别想要去演。
吴：主要是不同的文化。就我们自己台湾人对於这样生活的认知，同温层里面我是接触不到。虽然我小时候接触过劳工阶级，也跟他们生活过很长的时间，可是那样的阶级远不及在剧本里面，马来西亚看到的状况。我对富都 (Pudu) 「巴刹」（马来语的市场）这个地方，很好奇它长什麽样子，Google 了一下，会发现是一个颜色很多的地方。在阳光的照耀下，透过那个伞，你会发现五颜六色，它就很像白蚁的蚁窝一样。
那时就很好奇，如果要饰演这样的人，到那样的环境，我可以把自己变成什麽？总是觉得演员生涯里面，在台湾拍戏非常的舒服，我们拍完戏就回家，回家有一个温暖的床。总会觉得如果把自己丢在一个，不是那麽清楚、自己不是那麽稳定的状况，会变成什麽样子？那时候是这样的契机，剧本看了一次又一次，好像每次都会有新鲜的东西。兄弟情可能是最早 get 到，毕竟它有很多重头戏是在谈生离死别，但兄弟情以外，就变成角色之间的功课。如何变成那样的人，可以让大家在那个框框里面相信。
对於那样的世界，我们有太多疑问
Q: 开拍前的筹备期，导演有没有交代演员的功课？事先做了哪些准备？
吴：功课是心洁姐给的。
陈：压力也是心洁姐给的（笑）。实际的功课就是去到巴刹，我们直接去工作，跟当地的移工聊天，了解他们的背景，他们的生活作息，然後他们的困境，什麽都聊。同时间也掌握杀鸡的技术，因为戏里需要。还有学手语，要怎麽创造出两兄弟之间懂得的手语。关於表演这一块，就是心洁姐给的功课，我记得心洁姐给我十几个 DVD 吧。
片中我有一个性爱场面，她希望我可以放开演，就给我看一位日本演员的《娼年》，叫我去看人家怎麽放开身体。他一面演戏一面做，做爱做到哭，你知道多厉害！我看了有十几部，还有曹承佑的《马拉松小子》，他演一个去跑马拉松的身障，有好几部类似的。
吴：导演拍这部片，因为是他第一部长片，要准备的东西非常多。从前置的时候，他的焦头烂额我们都有看到。他又比较容易焦虑，看他的手一直搓，或他不断地站姿开始有点不稳，我们大概都知道他在焦虑。心洁姐扮演一个很好的平衡，她不只是监制，也当我们演员的沟通师。以她的角度，非常理解演员需要什麽，我们自己做功课，听到她一些意见，会消化她的意见後，再跟剧组提出我们的想法。
比如要学杀鸡，弟弟就陪着我，当我的翻译。我们去认识当地的人，认识真正的移工，跟着他们一起上班。上班的过程会了解到，我们只看到他们在那做事情，看到一个表面。当我们投入以後，就可以跟他私聊，问他一整天赚多少钱？跟这个老板多久？一天吃饭到底花多少？吃完便当休息以後，要去哪里？有些人去打两份工，有些人做了二十年，离开家里二十年。你会更了解到，其实我们想像的苦，好像不是那麽的苦，他们也是很甘之如饴。在那样的生活底层，只要不被抓。
我们有专业的手语老师，除了学正统的手语，我们也去认识所谓的听障人士。聋人也有一个小群体，跟他们吃饭，甚至有一些夫妻档，去了解他们的生活是如何，有什麽样的变化。加上我们平常自己的生活，两个人熟悉彼此，现在回想起来，真的满有趣，满佩服这麽短时间我们做了好多事。
开拍前一个月，其实大家都焦虑，每个人都在很紧张的状态，不晓得我们准备这些功课，对於表演跟整部戏，到底有没有帮助。因为总觉得时间不够用。我不断向选角指导提出很多问题，因为对於那样的世界，我们有太多的疑问，那样的疑问会困扰着我们，如何解读这个剧本，怎麽去诠释当地的人。
编导 王礼霖（右）
生活化的手语
Q: 你们提到一起学习手语。如何将手语融入角色的对话跟生活？片中主角跟不同亲疏关系的人互动时，肢体动作会有差异。跟亲近的人，动作更活泼丰富；跟外面工作的夥伴时，可能就稍微收敛，不会有那麽多动作。
吴：听人跟聋人在沟通上，本来就会有一个问题。那时候也会很好奇，导演写这个人，到底能不能够生存在这样的世界？能够塑造角色关系的戏真的太少，因为太多故事要说。开场，阿邦跟老板要钱，真的需要在听人面前比划吗？就算比对方也不会看得懂，只要讲重点，五十还是三十。回到戏剧上，对於角色的状态就好。
跟弟弟之间，我们和手语老师一直在拉扯，如何让专业的手语，看似有在表达，该对的地方要对，该简单的地方，我们试图让它简单，让表情跟动机多一点。不只清楚表达我们手语到底比了什麽，很多时候是流动性的，不一定要这边比完换你，然後换我。而是不断让手语可以生活化一点，走路也可以比，你看得到都很自然地比，不要做过多的停留。
陈：剧组特别安排手语老师跟着我们，基本上只要哥哥在，手语老师一定都在。很多时候，没有特别去背，或想着手语。我们先把基本的 A 到 Z 跟数字都学起来，有些动作很简单，你慢慢就会有一个概念，去表达自己想要说的。拍摄中，有时灵机一动，就像我现在跟你讲话，我手会要比，会要讲这句话，我们会问老师，就开始一直创造。
电影资讯
富都青年 Abang Adik
导演
王礼霖
演员
邓金煌、林宣妤、博朗帕拉雷
剧情
李心洁 首度出任监制之作，由金钟影帝 吴慷仁 及马来西亚演员 陈泽耀 主演，2020年获得金马创投两项首奖，并入围瑞士佛瑞堡影展的剧情片国际竞赛单元。 一对没身分证、无国籍的兄弟，在马来西亚混杂各国外劳的富都巴刹社会底层中，苟延残喘的生存长大。吴慷仁饰演的哑巴哥哥，甘於接受命运的安排，陈泽耀 则演出不愿向现实低头的弟弟，却因为两人寻找原生父母和出生证明的过程中，卷入了一场命案，而陷入水深火热的命运捉弄。 导演王礼霖说到创作缘起，故事背景之所以选择俗称「富都」的巴刹地区，是经过充分田野调查後的决定，该地点位於吉隆坡市中心，古老的菜市场过去曾经辉煌，现在周边被高楼大厦包围，富都却变得破落不堪，有不同人种交汇，让王礼霖抓住许多灵感。王礼霖透露片名由来：「富都是一个蛮很讽刺的地名，这班人明明很穷，住的地方却叫做富都，是一个很大的对比。 这部电影讲述的是爱，内心没有爱支撑，可能就没办法在残酷不公的社会环境活下去。人的爱往往可以拉着我们，让我们更坚强去面对，在电影里面这两兄弟没有身份，遇到现实生活压力，最後凝聚他们在一起的就是爱。未来这也是我创作题材很重要的命题。」希望专注呈现人与人之间的情感。 金钟影帝吴慷仁为了完美诠释土生土长的马来西亚人，特地提前2个月赴马来西亚实地考察，了解当地人生活，并与演弟弟的陈泽耀培养感情，为了角色努力瘦身和晒黑，减重超过8公斤以上，还把自己晒黑到还被当地人以为是同乡，对他讲马来语，成功摆脱「台味」，也再次证明吴慷仁发挥接戏拼命三郎的性格。
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