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小说家麦克克莱顿 (Michael Crichton) 写了一本恐龙复活的小说《侏罗纪公园》，但导演史蒂芬史匹柏 (Steven Spielberg) 的野心更大：他要让观众看到、听到、感受到这些复活恐龙是真的。他的目标是 1933 年的特效巨片《金刚》，当时观众都相信了这来自未知丛林的巨兽，真的有爬上帝国大厦的可能。史匹柏成功了， 1993 年的《侏罗纪公园》成为了电影特效史上的经典，但是，这部电影里最神奇的特效，不是栩栩如生的恐龙，而是一杯水。
提姆发现水杯里的异象。
不要误会，这不代表《侏罗纪公园》复活恐龙的努力其实很轻松。史匹柏据说曾经站在特效公司光魔工业 (Industrial Light & Magic,ILM) 高层干部的面前，告诉他们「要挑战特效业界与当代观众认知的极限」。光魔工业制作了趋近完美的 63 个电脑动画镜头，这个数量现在听起来很少——漫威的《星际异攻队》有高达 2,750 个特效镜头，但是，《星际异攻队》在特效领域的地位仍然无法超越《侏罗纪公园》，更何况在这部恐龙电影的 63 个特效镜头之外，还有由特效宗师史丹温斯顿 (Stan Winston) 领军制作的实物特效——直径超过一公尺的真实霸王龙头，随时瞪着它眼前的人类。
《侏罗纪公园》是史丹温斯顿的代表作之一。
但是不管是数位特效还是实物特效，在这些视觉奇观的背後，必须以某个人的视野作为基础。如果你看过《侏罗纪公园》的小说，你就会知道，《侏罗纪公园》会长成这样并不是小说家的文笔——克莱顿没有描写似鸡龙在草原上奔跑而来的振动感、还有霸王龙仰天长啸的震撼吼声、以及迅猛龙在厨房台面上用爪子发出的答答声，这些都是来自史匹柏与他的特效团队的杰作。他们让惊悚的小说更加吓人，补足了文字缺少的视听效果。其中最能显现《侏罗纪公园》是一部杰出小说改编电影的特效，是一杯放在游园吉普车上的水。
《侏罗纪公园》的实体恐龙。
大白鲨很恐怖，但是，你知道什麽比张开血盆大口的大白鲨更恐怖？是约翰威廉斯谱曲、大白鲨登场前的弦乐主题曲。史匹柏懂得如何以无害的小玩意，逐渐勾起观众的不安。这种古典的手法也运用在了《侏罗纪公园》上：外头暴雨倾盆，两个孩子与律师搭乘的游园车内却安静无声，只有细不可闻的震动声传来（某些观众可能还没发现到）；我们看到车上的水杯却逐渐掀起波纹、後照镜开始振动；小男孩提姆戴上了夜视镜，他看到了正在吞下山羊的霸王龙，缓缓地转过头来。
《侏罗纪公园》水杯一幕：
这不是一个跳吓 (jump-scare) 镜头，提姆看到霸王龙时，电影没有配上高八度的惊人声量吓人。这整个镜头都如此安静、没有配乐、只有角色们紧张的对话……他们还不知道自己将要遇上什麽，但後照镜与水杯早已经试图传达危险的讯号……只是他们并不知道——我在国宾大戏院观赏了两次《侏罗纪公园》，而每一次都有观众发出凄厉的尖叫声或倒抽一口冷气。这高明的手法，来自史匹柏开车兜风的灵感。《侏罗纪公园》特效师麦可兰提利 (Michael Lantieri) 表示：
《侏罗纪公园》光荣的奥斯卡之夜：最右边的就是兰提利。
「某天史匹柏把我叫进办公室，告诉我，『我之前在开车，边开边听地风火乐团 (Earth, Wind & Fire) ……然後我的後照镜在震动，这就是我们要在《侏罗纪公园》里做的特效。我要让後照镜震动，同时我还要一杯水也有这样的效果。』」
看来史匹柏为他的恐龙找到了「登登登」的大白鲨主题曲，但是接下来就是兰提利的麻烦了。他知道如何让後照镜震动，那很简单，只要在後照镜背後装个微型马达，就能让它震得乐不可支。问题是，要怎麽让一杯水产生震波？兰提利最先想当然耳的尝试，是朝水面投下一块重物。确实，这是产生涟漪最简单的方式，但是，物体落水後的涟漪太大了，而且他们还得以数位特效抹去沉入水中的物体——以当时的数位特效水准来说，这并不是一件容易的事……当时制作一格数位特效画面，需要 10 小时以上的运算时间。
《侏罗纪公园》混合了实物特效（左）与数位特效。
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侏罗纪公园 Jurassic Park 3D
导演
史蒂芬史匹柏
演员
山缪杰克森、杰夫高布伦、萝拉邓恩
剧情
野心勃勃的资本家立志在一座岛上，打造建立名为「侏罗纪公园」的神奇乐园，他将众多科学家收纳聚集，利用琥珀里的远古蚊子的血液，提取出恐龙的基因培殖恐龙，让亿万年前从地球上消失的巨大恐龙重返人间。他虽然如愿以偿的成功建立一座恐龙公园，但此举却扰乱自然万物的运行，也带来一场无法收拾的灾祸，当公园里的电脑管理系统被破坏之後，所有的恐龙纷纷逃出控制区，人们却躲不过这群远古生物的肆虐，自相残杀的恐龙与死伤惨重的人类哀鸿遍野，剩下屈指可数的几名人类逃窜而出，让岛上因此弥漫恐怖气息......。
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