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被不少影迷誉为「神导」的诺兰，与电影的结缘很早，在他七岁那年，就因在戏院观看了《星际大战四部曲：曙光乍现》，深深着迷於电影的魔力，童年的观影经验，也成了诺兰往後走上电影之路的推手。
而诺兰 1998 年拍摄的首部长片处女作《跟踪》(Following)，片长虽仅有短短的 70 分钟，成本也只有拮据的 6000 美金，但整部片「麻雀虽小，五脏俱全」，获得不少好评，从影片中也可窥见奠诺兰创作风格的不变元素。不过，其实诺兰进入伦敦大学学院期间，所拍摄的三分钟短片《狮蚁》(Doodlebug) 也非常有意思。
《狮蚁》：
https://youtu.be/gfBwOdsHaWI
先将时间轴拉回诺兰的童年，他与电影的紧密连结，或许要感谢他的父亲，不仅是《星际大战四部曲：曙光乍现》，七岁那年，他父亲也带他去看了《第三类接触》、《007：海底城》，甚至是《2001 太空漫游》的重映，这些大师之作是以何种姿态冲击诺兰的小脑袋，我们无从得知，但诺兰提到，八岁时他就与父亲借了当时流行的 Super 8 摄影机，帮自己的玩具们拍摄了一部短片，因自己是星战迷，所以短片也以「太空大战」为主轴。
後来，诺兰虽然进入伦敦大学学院主修英国文学，但他并没有放弃电影梦，而是进入了学校的电影社团，与同伴以及他的未来妻子艾玛汤玛斯（Emma Thomas）合作，拍摄了不少短片，先是 1989 年的《塔兰塔拉舞》(Tarantella)、 1996 年的《偷窃罪》(Larceny)，再来就是 1997 年的《狮蚁》。
如上述所说，《狮蚁》是部全长仅有三分钟的 16 厘米黑白短片，主角由杰瑞米西奥伯德 （後来他也是《跟踪》的男主角）担任，拍摄只在一个房间里进行，镜头聚焦於一位神色紧张的穿背心男人身上，他手拿鞋子蹲在凌乱的公寓地板，焦虑不安的到处张望，似乎在寻找些什麽。
而在这过程中，镜头给了「时钟」一个特写，辅以滴答声响，加上突然其来的电话铃声，及男人将电话丢入水瓶的不明行为，皆为故事酝酿了紧张的不安感。就在男人终於瞄准了猎物，观众们才看清猎物并非虫子，而是一个缩小版的男主角，就在他成功毁灭缩小版的自己後，他身後竟也出现了放大版的他，正准备将他扑杀。
或许以现在角度来看，故事并不算新鲜，仅是以「俄罗斯娃娃」的概念来呈现一个完整的递回架构，但短片的氛围恰到好处，且从中就可一探诺兰往後的创作手痕，他对「时间」及「空间」的执迷，反覆出现的镜射、递回等概念，当《狮蚁》结尾鞋子落下的一瞬间，显现诺兰对「无限循环」命题的热爱，我们在《全面启动》中的梦境见识过，也在大玩「时间」的《天能》里有了更深一层的认识，剪碎时间、重构空间，诺兰的想像力与创造力在电影里没有极限。
当时，诺兰身兼编剧、导演、制片、摄影和剪接，且一个周末就完成了拍摄工作，即使是黑白短片，也掩不住诺兰才华散发的光芒。後来，诺兰将自己的积蓄拿来拍摄处女作《跟踪》，因预算有限的关系，演员只能找不支薪的亲朋好友，场地也都是与认识的人借，付不起灯光器材费，所以最终选择以黑白片呈现，诺兰提到：
「我当时想出一个办法，可以用自己的钱支付每个星期六的十分钟拍摄费用，只拍一、两个镜头，一年就累积了一定的镜头量，最终就能拍出 70 分钟的电影。」
因为镜头很宝贵，所以演员们事前也都认真的进行排练，前後耗时一年，《跟踪》终於问世，作品也成了低预算制作的典范，从中更可窥见许多《记忆拼图》的痕迹，而《跟踪》中「狩猎者」反成「猎物」的身份转换，似乎也可对应到《狮蚁》的结局。
最後，以《跟踪》开启导演之路的诺兰，2000 年推出的第二部作品《记忆拼图》就引起广大回响，而现在，诺兰已经是诺兰，早已无人不知、无人不晓，电影界的一位顶尖魔术师。
