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1989 年的平成哥吉拉第一棒：《哥吉拉 vs 碧奥兰蒂》（ゴジラvsビオランテ）片中，随着碧奥兰蒂（ビオランテ）、哥吉拉（ゴジラ）先後登场，两大怪兽紧接在芦之湖展开对决，本片的特摄戏也逐渐加重，并接替人戏，为电影带来连串的高潮直到尾声。在 1984 年《哥吉拉》中仍显得有些旧时味道的特摄技巧，到了此时终於彻底翻新。在这其中居功厥伟的，正是新一代的东宝特摄导演川北紘一。
复习上一集 >> 【专题】平成哥吉拉：《哥吉拉 vs 碧奥兰蒂》新的电影语言，为哥吉拉带来明快节奏 (05)
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- 川北紘一《哥吉拉 vs 碧奥兰蒂》的各种创新
- 触手、藤蔓、碧奥兰蒂
川北紘一《哥吉拉 vs 碧奥兰蒂》的各种创新
川北对《哥吉拉 vs 碧奥兰蒂》带来的第一个重大改变，就是彻底翻新哥吉拉造型。虽然 1984《哥吉拉》和过去的昭和系列已有明显差异：昭和系列在哥吉拉皮套装上面的面孔细节（尤其是眼白部份）以及整体体态上，仍然带有一种淡淡的「人味」；不过到了本片，在川北的要求下，哥吉拉的新造型有了更「生物」的设计。体型上，哥吉拉继 1962 年的《金刚对哥吉拉》（キングコング対ゴジラ）之後，睽违二十多年再度将重心往下盘移动，腿部加粗、头部比例缩小，让整体从「人型」变为较接近三角型，但胸肌一带也加厚，同时呈现了稳固和健壮的体态。
细部而言，哥吉拉整体的细致度也大幅提升，在脸部更是特别明显。而且哥吉拉从这时候开始不再有眼白；若观察周围各种动物就会发现，露眼白可说是人类和其他动物相比最明显的特徵，而哥吉拉使用了猛禽般的黑目，也是「去人味」的一大重点。
触手、藤蔓、碧奥兰蒂
至於首度登场的碧奥兰蒂，则是从初期的造型就经历相当漫长的讨论，许多知名绘师针对「花兽」、「植兽」两个型态提出各种千奇百怪的各种造型；最後打的造型成品虽然在电影中都是夜间登场，但光是这样的照明下，就足以看出其精细到令人叹为观止的层次。而且和过往的其他怪兽相比，碧奥兰蒂还多了许多不规则的触手藤蔓，以本体不动的情况下让哥吉拉与触手纠缠，在哥吉拉系列的战斗中也堪称空前绝後。
不过，当碧奥兰蒂与哥吉拉进入最後一战时，最惊人的一幕反而是牠连本体带藤蔓一起朝哥吉拉扑过去；虽然整部片中牠的移动就只有那一个镜头，但用三十多根钢丝从上拉扯，外加轨道在底下推动所营造的植物大军前行，却有着一幕就压过全场的气势。
川北与特效团队在《哥吉拉 vs 碧奥兰蒂》中创造了一种新风味的哥吉拉战斗：动作少、速度慢、并以大量远距离的放射（哥吉拉的口吐热线、碧奥兰蒂的藤蔓和树汁）来交战，但在关键时刻又会彻底展现出怪兽的重量感，一扫昭和时代有如综合格斗技般的快打肉搏演出，更与「平成 vs 系列」电影本身较为沉着写实的风格相衬。
一直到 1995 年系列收尾为止，哥吉拉电影的怪兽决斗都维持着川北所奠定的风格，甚至其後的作品也不免受其影响。
深刻的故事主题、灵活的电影语言、全新的特摄技术风格，三者的优异配合造就了一部至今都很难超越的哥吉拉电影。但可惜的是，观众并没有那麽买帐，《哥吉拉 vs 碧奥兰蒂》的观影人数比起 1984 年的前作反而滑落了不少。
因此，东宝决定改将旧怪兽重新推上舞台，而挂头牌出场的，就是哥吉拉的头号反派，王者基多拉（キングギドラ）……（未完待续）
